检讨书范文|小偷家族台词(范例十篇)
发表时间：2023-05-16小偷家族台词(范例十篇)。
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我读是枝裕和作家的第一部作品也就是此书《小偷家族》，前一段时间阅读了，但是我还是对此书有点蒙懂。今天结合看了同名电影，心中的情感久久难以抑制，不愧捧得戛纳电影节金棕榈奖!读过了文字再结合电影中一个个情节，那是一种与众不同的感受。正是因为作者的笔风细致，柔中有刚，直击人心才造就了如此优秀的小说。
这一家6口人没有任何的血缘关系，却因为巧合或者是机遇走到了一起。对整个家庭情感是充满了爱跟矛盾的，每个人的品质无法一概而论！他们总是想着能够以偷盗做为生存的手段，这一方面是会受到道德的谴责。同时也是在这不体面当中，他们也会给予爱的温暖，他们把可怜，孤寂的有里带回了家，后来还是有把她送回去的的行动，只是有里在原生家庭里根本得不到爱，而是受尽了百般虐待。最终有里还是加入了小偷家族当中，她也被这个没有血缘关系的家庭的爱包围着，这应该比她原生家庭幸福多了吧！这也从另一个方面折射出了这个家庭成员心地的善良。所以善恶并没有分界线。
由于有里的一次失手，祥太为了保护她，而从高处坠落。就这样这个家庭从此开始走向破碎的道路，每个人的命运都有所不同。
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处罚不是最终目标，这些都只是工具，希望通过这些工具来影响员工的行为选择，选择对企业目标实现有益的行为。
朋友居然进了派出所,这让我很是吃惊。马上赶往朋友家，发现他已经回到了家中。你小子做了什么奸，犯了什么科，居然要搞得被警察叔叔请去喝茶？”我向朋友调侃到。“不是我犯事了，我是帮警察叔叔工作去了。”朋友解释到。
原来朋友今天陪他妻子去医院检查身体，在交款处排队时，看见一个小偷居然在偷一个人的钱。小偷没有得手，被事主发现了。事主看来是个老实人，发现有人偷钱没敢大声声张，低声下气的向小偷求情，说自己是乡下人，身上这点钱是救命的钱，让小偷高抬贵手。没想到小偷居然还发了脾气，说他污灭自己，要事主向他道歉赔款。朋友看不过眼，就上去喝止小偷。两个人说着说着就动起了手，围观的其他人也都忍无可忍，一起动手把小偷给制服，扭送到了派出所。朋友也由于见义勇为，需要到派出所进行笔录。
“这些小偷实在是太可恶了，居然连人家看病救命的钱也偷，像这样的人干脆拉出去枪毙算了，看以后谁还敢偷东西。现在治安这么差，偷盗的事情这么多，我看就是刑罚太低的原因。小偷的犯罪成本太低了，没抓着算赚了，就是抓到了，被关几天也就出来了。对他没有什么实质的威慑作用。”朋友看来对小偷的行经是深恶痛绝。
“如果小偷就枪毙的话，那抢劫的怎么办？枪毙他两回？那谋杀又怎么判？枪毙他五回？”我不认同朋友的观点。任何事情都应该是有层次的，尤其是奖励惩罚，这样才能实现平衡，否则就会失衡，情况会便得更糟。
在目前的法律环境下，最严厉的惩罚无非就是死刑。试想一下，如果小偷直接就枪毙了，那偷盗的犯罪成本与抢劫杀人的犯罪成本是一样的。二者的成本相同，但“收益”却是不同。抢劫相对容易，如同电影《天下无贼》中葛优的一句台词：“你们这些抢劫的，一点技术含量都没有”，而且所可能获得的赃物价值更大。在这样的情况下，偷盗的行为一定会减少，但抢劫杀人的比例将增大。而这两种犯罪行为无疑是抢劫对社会危害更大些，虽然偷盗行为的发生频率和可能性大些，但与抢劫杀人比起来，对社会的危害毕竟还是小的。把偷盗行为逼到或者引到抢劫杀人上来，显然是不“划算”的。没有最好，但如果非要在二者选其一的话，如果你是政府管理者，你会选择哪个？
其实在日常的管理工作中也是一样。例如上班迟到和旷工哪个对企业的损失更大些？当然是旷工了。我曾在某单位看到这样的处罚规定：上班迟到30分钟，扣发半天工资；迟到一小时，扣发全天工资。那么假设一名员工迟到了一个小时零五分，如果你是这名员工，你还会去上班吗？当然不会，因为即便他去了，也是没有工资的，既然没有工资，那还不如今天不去了，于是很有可能的情况是打个电话到公司找个理由请一条的假。于是问题又出现了，请假也不一定就是那么容易请的，例如请病假要医院开具的病假条的，于是员工可能花了半天的时间去找关系开这张假条。如果没有关系，没有弄到请假条，可能公司还有一条规定：“无故旷工，扣除当月奖金”在等着他呢。事情变得越来越复杂。
事情变得复杂的原因就是处罚规定把迟到引导到了旷工上去，因为二者的结果是相同的，而旷工对于员工的.收益大于迟到，至少他可以休息一天。同样是没有工资，他为什么不选择在家休息呢？人人心里都有一个衡量利益的天平，所谓行为的动机都与天平的平衡有关系。例如某地发生自然灾害，企业号召所有职工自发捐款救助灾区。有的人出20元，有的人出50元，也可能有的人出几百元甚至更多。为什么数目彼此不同？就在于他如何对金钱与助人为乐进行价值衡量。出钱的数目实际反应的是他内心天平的状态。同样的道理，员工迟到1小时5分钟，他认为自己只应该受到迟到的处理，如果按旷工处理，他认为就不值得了，所以才会干脆回家休息一天，这样他心里会觉得比较平衡。
企业也许可以通过强制执行，做出他所认为正当的处罚。但正当不正当，关键还要看员工怎么看。如果员工认为不正当，那他也会选择企业认为不正当的行为来对抗这种处罚。这么说不是讲完全迁就员工，而是希望管理者能够去关注某种处罚可能产生的心里感受。处罚绝对不是单一的行为那么简单，在此背后会有一系列的结果、价值判断以及行为再选择。处罚监管的目的是希望是被监管对象能够积极配合监管工作并努力整改存在问题，这也是管理的最终目标，通过一定的规章制度，约束自由行为，引导正确行为。要引导就一定要让员工觉得这样做是值得的，否则谁都不会去做“亏本的买卖”。
法律中讲究定性，其实管理中也应该有定性，对行为定性，根据性质不同选择不同的处罚原则、处罚基准。例如员工迟到，一般而言是外在因素影响比较多，毕竟迟到要扣钱，出来打工赚钱的没有谁希望被扣钱。所以对这样的行为就不应该定性为原则性错误，应该予以适当的宽大处理，不能穷追猛打，否则容易引起不同性质的行为，例如旷工。这样定性后就可能制定出“适当宽大”的处罚原则，和“扣发部分当日工资”的决定。如果一下子打到底，扣了当天的工资甚至是半月奖金，一定会引发员工的不满。要知道他出来就是为了赚钱，谁动他的钱他当然要和谁玩命了，这也是为什么越是管得严，问题出现得越多的原因。
处罚不是最终目标，这些都只是工具，希望通过这些工具来影响员工的行为选择，选择对企业目标实现有益的行为。影响无法强制，必须是在员工自愿的前提下才会产生作用。因此规章制度一定要平衡各种行为的，否则就可能从制约行为转变为逼迫行为
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《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，讲述了一家以偷东西来维持生活的家庭，迎来一个小女孩，生活发生了巨大的改变，不知道大家有没有看过这部电影?下面给大家带来的是小偷家族观后感1700字欣赏。
凯恩斯的雨季迟迟不肯走，都快3月底了倾盆大雨还是能一下就下一整天。无事可做的自己和文卿根据评分高低随便选了部电影来打发下午时光，没想到这部《小偷家族》能带给自己那么大的感触，在这里小记一下。
故事线其实挺简单，被前夫抛弃的奶奶初枝，正当防卫却也是杀害了前夫并埋尸的信代，除了偷窃什么也不会的志，与家庭关系决裂的亚纪，被信代捡回家的祥太和玲，完全陌生的六个人组成新的家庭，靠偷窃超市物品和奶奶的养老金为生。而在奶奶去世后，经济支撑断缺的家庭慢慢在现实中崩离的故事。
到底有没有烟花呢，有的吧，都听到了震耳欲聋的声响啦
如文卿所说，这部电影看完真的会让人有点压抑，因为直到影片结束一开始的问题也全都没有得到解决。被父母欺负的玲最终因为小偷家族的分离还是回到了生母身边而未来生活如何并不得知;入狱的信代在五年后要何去何从也不得知;坐上公交离开的裕太是决定回福利院还是根据信代的信息去寻找亲生父母也不得知;而志和亚纪未来的生活又如何也不得知。这大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未来如何，我们都不知道。
但其实这又是一部温情的电影，在利益组合下的家庭，也会围在屋外一起看烟花，虽然其实在低矮破旧的屋檐下他们是看不到的，只有远处的声音，但他们也会兴高采烈的讨论个不停;裕太带上玲一起在街头晃悠，从小被欺负的玲却在看到蝉蜕壳的那瞬兴高采烈大声呼叫的那声“哥哥”;面临着生活窘迫的信代会在同事拿玲威胁她的时候自动放弃工作;亚纪和奶奶年龄差距甚大却也能像好姐妹一样低语说心事;因为玲喜欢吃面筋，裕太去偷东西的时候会特意为她偷面筋……真正爱你的人，不会说着爱你而打你的
整部影片，第一次眼酸是因为信代和玲。刚开始志把玲带回家时信代是不愿意留下玲的，但后来发现玲的原生家庭一直欺负她就偷偷把玲藏起来养着了。信代带玲去买衣服(其实是偷)，很好看的小黄花裙，玲却摇头，然后问：然后你会打我吗?可怜的玲，以往生母每次给她买新衣服其实意味着一顿欺负的打。商场回来后信代把玲的旧衣服烧掉，紧紧的抱着玲说：“那些说爱你还打你的人，都是骗人的，真正爱你的人，应该像我这样紧紧抱着你”，那一刻，很心酸。
玲在某种程度上还是幸运的吧，至少她遇到了信代，那个和她手上一样有烫伤被家庭欺负的女孩如今却给了她妈妈般的爱;而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾经残破的童年，如今她可以走出那段阴影把自己的爱给另一个小女孩。在被抓走后，警察问信代说希望玲叫她什么?信代很迷茫的一遍遍重复自问，该叫什么呢?我想信代是很想可以做玲的母亲的吧，如她所说，不是把孩子生出来就可以成为母亲的，而她对玲的所有呵护与温暖，是玲一直缺失的母爱吧。
公交车上那句无声的爸爸，是爱吧
志一直以裕太的爸爸自称，也想要让裕太叫他爸爸，但裕太从来都叫不出口。在裕太在超市偷东西故意被抓后，警察审问志：你教这样一个孩子偷窃，你不会内疚吗?志用不确定的口气回答说：大概是我什么都不会，只会偷窃，所以只会教这个了。其实不是这样的，志会细腻的观察裕太的情绪，在发现裕太因为青春期变化而烦恼时在海边嬉笑开导;会在哪怕腿摔伤后也在下雪天后在街头陪裕太打闹奔跑;会在裕太闹情绪时去车上温声安慰开导，说车里太冷了快进屋吧。志可能不是道德意义上的好父亲，但他真的最大努力给了裕太父亲般的温暖。
分别的那天清晨，在公交站台时志开始改口自称叔叔，而且说了两次，在公交车开后志跟着车追的那刻我想他是真的不舍吧;而裕太回头对着窗口无声的那句“爸爸”，我想，这大概就是爱了吧。我们自此分别，但谢谢你曾带给过我的父爱温暖呀你去过海边吗?没有
这是我在全片最喜欢的片段。信代问裕太和玲去过海边吗，玲回答说没有，然后镜头一转六人就一起到海边避暑，是枝裕和导演的节奏真的很好。镜头里志为裕太开导青春期烦恼，亚纪带着玲在那里踏浪，信代与奶奶在沙滩上看书闲聊，稀松平常，看起来就像真的一家人，其实多不容易呀。这是靠偷窃物品而维系在一起的一群人，连爱和亲情都是偷窃而来的，所有的人都是冷静克制精密计算着的，可是呀可是呀，什么都没有而萍水相逢的他们其实真的是相爱与相互羁绊的呀。
后来奶奶一人在沙滩上看着五个人又蹦又跳，她一直都知道这五人是看中她的养老金赖在她的房子里混吃混喝，但她其实也是心怀感激的，因为也是因为有了这样一群人，她不用在被前夫抛弃后一个人度过老年生活，孤独的死去。这次出行她明白自己已经时日无多，所以她面对着他们的背影一遍遍的无声说着谢谢，自己在镜头外也是无限唏嘘，这些温情似乎有些朦胧，事实上却是真正存在的呀。
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接连读了两部是枝裕和的小说，虽然篇幅不长，却耐人回味，可以说每一部作品都温情而细腻，克制而婉转。
是枝裕和是获得过多项国际大奖的日本著名导演，凭借《小偷家族》获得了第71届戛纳国际电影节的金棕榈奖，他的作品多具有社会关怀，充满着人文主义色彩。
《步履不停》和《小偷家族》这两本书，都是先看了小说又去看了电影，个人感觉，《步履不停》的原著要好些，人物的心理和细节上的描写更突出，电影相对平淡，如果只看电影，有些情景会感到莫名奇妙让人无法理解，所以好多人到了电影的结尾还弄不清楚人物的关系，更别说家庭人物之间的爱与矛盾的牵绊了。
而相反，《小偷家族》电影却比原著要好，因为电影比小说更有画面感，尤其是几个因为各种原因而聚集在一起的家庭成员挤在一个狭窄而堆满废旧物品的屋子里，以及他们穿戴的破旧的衣服，画面感很强，让人一下就感觉到他们是生活在社会最底层的人。书中也没有太多人物心理活动的描写，电影却完全体现了所要表达的意境，毫无血缘关系的一家人，生活在一起，尽管艰辛但是也会充满着爱与快乐，他们之间唯一的纽带是：他们都是被遗弃的人，无人认领，于是拥抱成团——假装是一家人。他们每个人都有各自的不幸，为了生存，他们只能偷，偷得心安理得，偷得理所当然。
直到有一次一个店铺的老板发现了祥太和尤里的行径，并对他说：你不能让妹妹干这个，这句话触动了祥太的内心，后来他在偷东西时故意被抓住，从此，这个家庭分盟离析，奶奶去世，信代承担了全部的责任入狱，由里回到了自己的家，祥太去了养育院……
看到最后，心里无疑是矛盾的，我不希望这样的结果，在这个家里他们之间虽然没有血缘关系，但是他们之间有欢笑，有一起看烟花和分享快乐的时刻，他们在这个家里得到了孩子应该得到的关心，得到了他们心中想要的爱，得到心灵的归属……
但是我又不愿意看到他们的家庭永远以小偷家族的形式存在，这也许也是祥太的想法，他从店铺老板对他说的话里第一次感受到了一种以前从没有过的感觉，这也许是他的幡然醒悟。
也许你会质疑这部书的三观，没有钱就去偷吗？是枝裕和曾经说过：电影不是用来审判人的，导演不是神也不是法官。
真正的好的作品总是让我们了解到人类生活的真实和无奈，在阴暗的角落里它并不是为了麻痹我们的道德判断能力，让我们无法下道德判断，而是要让我们在做任何判断的时候，能够多一重理解和包容。
比血缘更重要的羁绊，是爱。
我们什么都没有，只有爱。
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静静的，悠闲的看完这本书，这群老中青三代丝毫没有血缘的社会的边缘人组建了家庭。正因为他们足够边缘，没有办法独自生活，这才走到了一起。他们之间照应：奶奶死后不必担心没人收尸，爸爸受伤后不必担心没人照料，妈妈失业后不必担心孤身一人，姐姐不必露宿街头，小男孩不必忍饥挨饿，妹妹不必忍受家暴。家庭的经济来源便是奶奶的养老金和爸爸妈妈微薄的薪水，以及一家人有组织的偷盗。爸爸在风俗店结识了妈妈，由于没法生育便先后抱回了小男孩和妹妹，这便是社会观念对人强力塑造的体现，日子虽过得捉襟见肘但他们任然渴望膝下的儿女，他们仍然秉持着家庭的观念，并渴望父亲母亲的身份得到捡来的孩子的认同。
这个小偷家庭最终虽然分崩离析，但它的确达成了家庭的那唯一的目的，以及，姐姐恋旧般的回到了原来的住处，小男孩最终叫出了“爸爸”，妹妹孤零零地望着墙外的世界，孩子们终究是认可来自小偷家庭的父母，认可这个不合法的家庭。感性地来说，我没办法忽视那这个家庭曾经的那些温馨，没办法对“听烟花”和“看海”无动于衷，没办法面对“爸爸追车”这样场景不心生触动。对孩子的成长而言，他可以没有父母，但不能没有扮演父母这样角色的人。什么狗屁血缘，家庭是物质和利益组成的，几个毫不沾亲故的人们生活在了一起，组成所谓的“小偷家族”这群人仅仅只是因为食不果腹才偷盗，除此之外找不到任何的瑕疵，在道德上他们是完美的人
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大地之上，总有一些东西会莫名其妙地消失。
有一些是自己把自己闹丢的，一开始人们喜欢它，离不开它，后来人们忘了它，它失望至极，最后决定用消失来报复。
这一招显然没有奏效，直到它消失了，人们都没想起它。有一些是别人把它弄丢的，可能是蓄谋已久，也可能是偶发性的，总之，有那么一个人，惦记着它，于是趁人不注意带走了它。
我们把这种行为叫作偷，做这种事的人，被称为小偷。
风是大地上最明目张胆的小偷。它来之前，总会弄出些动静，似乎在告诉人们，该提防提防了，可人们对它的提醒束手无策，通常是还没等人动手，风就已经鱼贯而入了。
风偷东西，往往没有目标，看到啥偷啥，啥好偷偷啥，小到一片叶子，大到整个村庄，只要它拿得动，被它看上的东西保证瞬间消失。
水和风差不多，区别无非就是风可以肆意妄为，而水只能沿着河床行动，它下手的范围相对狭窄，可是在心狠手辣上，水一点都不比风差。都说三岁看老，一股水刚从大地深处出来，就开始琢磨怎么偷东西。它先是偷了沿途的水滴，然后是偷河床边的土、土上的草木，最后，泥沙俱下，一條河恨不得把整个大地都搬走。
比如麻雀，这小小的狡猾的雀，懒惰得要命，自己不知道去种植去收获，就知道吃现成的。糜子成熟的时候，它们比种下糜子的人还准时地出现在地里，扑簌簌朝低着头的糜子冲过去，然后是一顿风卷残云般的狂欢，吃饱之后，还跳到稻草人头顶，挑衅似的等着人出现。
人们远远看见它们，气不打一处来，抓起一把土坷垃就扔到糜子地里，然后是轰的一声，像糜子集体飞起来一样，麻雀落荒而逃。为了对付这些家伙，弹弓和筛子立了大功，远远地瞄准，然后发射，即便是一颗石子打不死一只麻雀，也会让它们魂飞魄散；而撒了粮食的筛子，一根绳子就可以让几只贪婪的麻雀殒命。我们乐此不疲，麻雀也乐此不疲，似乎这是乡下食物链上一个不可缺少的仪式。
野地里的麻雀不好对付，钻进屋子里的老鼠同样让人犯难。它们经常趁人不注意钻进装粮食的袋子里，钻进放衣服的柜子里，它们不光偷东西，还大搞破坏，把新衣服的衣角咬烂，在干净的盒子里撒尿拉屎。
这炫耀似的行窃方式，也给它们带来灭顶之灾。猫出现了，一口就是一只老鼠；毒药出现了，这糖衣炮弹掩饰下的深渊，它们总忍不住往里跳；老鼠夹子出现了，是专门为它们研制的行刑工具，还是吓不跑它们；陷阱、电、水泥……
麻雀和老鼠都防不住的人们，自然也防不住一个准备偷东西的人，他们混在人群里，和我们一起说话、吃饭、睡觉，可是在我们说话、吃饭、睡觉的时候，他们可能正在偷我们的东西。
我没有经历过地震这种大悲伤的场景，但是小分量的悲伤也有过两次。
一次是母亲去世，另一次是祖父去世，他们被我们送进坟墓的时候，我有一种和大地沆瀣一气的感觉，我们亲手把他们送给了偷人的大地，此后，它再也不会归还，非但如此，还有更多的亲人将被它偷走，而我们毫无办法。
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故事：小偷故事：苦命小偷惹人怜
一天深夜，有个小偷钻进了郑板桥家的院子。
郑板桥为官清廉，家中并不怕偷，只是担心小偷碰翻了他的兰花，更担心小偷被小黄狗咬伤，于是在黑暗中献诗一首：细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。
小偷听了吓了一跳，正欲躲藏，但听得郑板桥吟道：腹内诗书存万卷，床头金银无半文。
小偷听明白了，知道此乃暗示，便赶紧转身，郑板桥也就接着吟道：出门休惊黄花犬，越墙莫损兰花盆。
小偷听了非常感激，便小心翼翼地爬墙出去，这时，又听到了那个亲切的声音：天寒不及披衣送，趁着月色赶豪门。
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在上一个周日，好不容易能出去逛街放松一下，但是后来看见一个比《黑客帝国》还刺激，比《天下无贼》还惊险的一幕，让我的心像被石头压住一样沉重。
那是一条熙熙攘攘的繁华街道，我和我的家人正在像猎枪一样，扫射四周的shop，但没有一个商店适合我们的口味，我们正在疲惫的走着，正在这时，一个陌生男孩进入了我的视线，他飞快地迈着大步往前走，紧跟着前面的一位妇女。这时，我注意到，这个孩子大眼睛，鼻子稍高些，穿着一身土色衣服，个子不算高，看上去像是三、四年级的小孩，看样子是新疆人。这时，他走近了那个妇女，妇女好象察觉到什么，立马把自己的随身包往胸前拿了拿，这时，我的心，随着那位妇女紧张了一下，突然醒悟，那是个小偷！接着，这个小孩一看情况不好，马上转向另一个目标，迅速的跟上，伸出那罪恶的脏手，往一个男人的口袋中伸
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《小偷家族》读后感2000字：
看完之后，整个人都是乱的，好人坏人分不清了，道理逻辑也都乱了。
上礼拜看了两部日本片，《人生果实》和《小偷家族》，日本特别擅长拍这种生活中的细节，这种“不说憋屈，说了矫情”的感觉拍出来特别到位，让人感同身受，拍的就是生活。电影是从一场偷窃开始，紧接着就捡到了第二个孩子。全片节奏感都很好，没有无聊的时候，但是讲的又全是生活中的琐事。是导演是枝裕和的一贯作风，至今还记得他拍的《海街日记》和《如父如子》，他的电影给人的感觉很平缓，就算是抱错孩子收养孩子之类的事情，也不会歇斯底里，带着日本人的礼貌和克制。喜悦是淡淡的，丧也是淡淡的，是很温柔的力量。
这个六口之家看起来和普通人家没什么两样，慈祥的奶奶初枝，穷苦的儿子阿治和儿媳妇信代，儿媳妇的妹妹亚纪和奶奶很亲，孙子祥太和小孙女玲玲年龄相仿。他们挤在一个破旧的小房子里，靠奶奶的保险金和偷窃过活。也做事，儿子是建筑工人，儿媳妇是洗衣店的女工，但是好像就是负担不起家用。
刚开始看我就很奇怪，为什么奶奶不能让别人知道她和儿子一家人住在一起呢？为什么他们随便的就把小女孩留下来了呢？为什么小孩子都不去上学呢？
后来就全明白了，因为这一家人没有任何一个有血缘关系，他们所有人都是捡来的。
儿媳妇在做色情行业的时候认识了儿子，那时候儿媳妇已经嫁人，他们俩可能和儿媳妇的前夫发生了矛盾，正当防卫捅死了前夫。然后他们就在一起了。他们捡来了奶奶，我猜测是奶奶捡来了儿媳妇的妹妹，信代不能生育，他们又捡了小男孩和小女孩。
别人是怎么回事没怎么交代，小女孩是怎么捡回来的，却讲的很明白。阿治和祥太偷完东西回家，看到由里一个人呆在家里，他们给她吃可乐饼，带她回家吃东西，看见她一身伤痕，晚上要送她回去，到由里家门口就听见她父母在吵架，责怪对方把孩子丢了，谁也不去找，谁也不愿养孩子。于是信代就抱着由里不撒手了。就这么简单，他们就养着由里了，给她剪了头发，教她偷东西，改名叫玲玲。
所有演员里，演的最好的是信代，信代又大胆又风情，又善良又狠辣。几乎所有的重大决定都是她做的，她要收养由里，她要把奶奶埋在池塘下面，也是她顶下了所有的罪去坐牢。她不是很惊艳的漂亮，可是她和祥太一边大笑一边仰头喝汽水的时候，同事以玲玲的事威胁她换工作时她说如果你敢说出去我就杀了你的表情，祥太和阿治去探监她把祥太亲生父母的线索微笑着告诉祥太的时候，她太动人了，她又坚强又软弱，又孩子气又成熟，太饱满的女人。
祥太偷东西被发现，受伤后警察发现了他们家的秘密，但是他们只把他们当作诱拐儿童和老人的人而已，也怀疑奶奶的死另有隐情。这不是正常人的思维么？无业游民夫妻，又有前科，骗老人的钱，又因为自己生不出孩子所以诱拐了两个小孩。
女警官审讯信代，为什么要丢弃奶奶。信代说丢弃她的另有其人吧，女警官说孩子还是跟妈妈在一起比较好吧？信代笑笑说这只有孩子妈妈觉得是这样吧？难道生下孩子就会做妈妈了么？她大概是激怒了女警官，警官也变得锋利了一点，警官说，可是要先生下来才能做妈妈吧？你生不出孩子是吧？那孩子们怎么称呼你呢？信代眼泪止不住的掉下来，她用手抹也抹不完，干脆算了，就任由眼泪淌了满脸，她喃喃自语，重复了好几遍“怎么称呼我呢？”
阿治也想让祥太叫他爸爸，但是祥太叫不出，也就算了。信代和阿治当然是想做好爸爸妈妈的，他们陪孩子玩儿游戏，给他们做饭，连让玲玲帮忙偷东西的话她在家会更自在这样的心理都愿意体谅。但同时，他们并不勉强，你叫我爸爸我很开心，你不愿意那就算了嘛。他们是随遇而安的人，不考虑明天，只活在当下，但在当下就过好当下。
阿治说偷东西是他仅有的可以教小孩的东西了。他们教育的方法的确是有问题的，他们跟小孩子说“摆在商店里的东西谁都不属于”“没办法在家里上学的孩子才去学校”，小孩子不看书不学习，只偷东西度日，没有任何朋友，他的以后在哪里？信代和阿治能力太有限了，甚至还因为要和“家人”在一起，能选择的越来越少。信代失业后准备重操旧业偷东西。嗯。
他们是善良的人，却也并不是合格的父母，他们虽然不虐待孩子，却没办法给孩子未来。爱很重要，生活稳定也很重要。这也是网络上一直在争论的事“穷人应不应该生孩子”。生育权是每个人的基本权利，想生就可以生，至少现在在中国，物质过剩，只要身体健康，在城市里干点什么都能活着，对于过好，每个人的理解不同，我还是认为，父母应该要给孩子创造尽可能多的选择。
他们有很快乐的时光，一家六口，齐齐整整的去海边，齐齐整整的抬头看烟花，每个人脸上都是笑。奶奶偷偷地比嘴型“谢谢你们了”，祥太偷偷地说“爸爸”，他们如此腼腆，被伤害过后就不敢再大声表达爱。
再见了，阿治追不上公交，奶奶逃不过死亡，玲玲回到家一个人玩耍，信代要坐5年的牢，曾经像一家人一样生活，最终还是七零八散了。
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《小偷家族》读后感400字！
“你说我们究竟遗弃了谁？我们和被儿子夫妇抛弃的初枝一起生活，让没有去处的亚纪住在一起，保护了祥太和凛酱，如果放任不管的话，他们有可能就不在这个世上了。如果说这是犯罪的话，那么遗弃他们的人不是更加罪孽深重吗？”
信代的想法太真实了他们非但没有抛弃任何人更是让一颗颗受伤的心在这片小小屋檐下得到了温暖和安慰阿治将凛酱带回经济已经极度困难的家信代愿意冒着风险将凛酱变成自己的“女儿”祥太愿意给妹妹分享自己的小世界初枝愿意用自己的养老金来养活这一家和自己毫无血缘关系的人怎么说呢她们的某些行为我确实无法接受但瑕不掩瑜吧他们所表现出的善良乐观温暖真的很让人感动。
一家人在一起看烟花那里好棒很有画面感封面我还想为什么只有五个人原来初枝在沙滩上欣慰地看着他们说“谢谢你们。”谢谢谢谢他们什么呢？谢谢他们安慰了她被伤害的心谢谢他们组成了这个温暖可爱的家庭谢谢他们每个人对这个家的付出等等。作者的语言也很精炼读起来就很有画面感！总之很棒！
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