鬼妈妈观后感（通用十八篇）怎么写

世界名著中有四个吝啬鬼及其著名，他们分别是英国戏剧家莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克、法国剧作家莫里哀《悭吝人》中的阿巴贡、法国作家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台、**作家果戈里《死魂灵》中的泼留希金。课堂上**了《悭吝人》的电影，实在是有话可说，在此说说我的观后感。

阿巴贡，一个吝啬鬼，在他的生活中几乎没有感情。他愿意成为金钱的奴隶。为了钱，他可以做任何事，甚至牺牲儿子和女儿一生的幸福

大多数人在自己的保险箱里有多余的钱，阿巴贡说：保险箱是引诱小偷赤身**的最不安全的工具。

电影以其埋藏别人还给他的一万金币在花园里开始，埋藏的整个过程其动作表情都是尽其所能地表现其对金钱的迷恋，和使其装金币的箱子不被发现，不被小偷惦记。

影片中的阿巴贡有一个儿子克莱昂特和一个女儿爱莉丝，他们是正值青春年少的妙龄少年，然而，他们却并未像其他的年轻人那样，可以享受天伦之乐，他们的父亲拥有万贯的家财，而他们，作为一个拥有万贯家财的父亲的儿子，却完全不像公子哥抑或是千金小姐，他们穿着最朴素的衣服，过着最清淡的生活，而这些都是因为他们的父亲不肯拿出一分钱来替他们购置新的衣物，而他自己也是如此，每天穿着同一件衣服，就连最后儿子和女儿的结婚礼服也是由对方所出。

他很想让别人为其做事情，然而却不愿意掏一分钱，就拿他喜欢上玛丽雅娜来说吧。他虽然是一个吝啬鬼，但他首先是一个男人，男人都是喜欢漂亮的姑娘的，而他也不例外，他委托别人帮其说媒，起初说的好好的，可是一提到钱，他就像是发疯了似的，对人如老虎般凶恶，简直就是变**转世，令人“敬而远之”，觉得他不可理喻！就算是在礼堂中当所有人都往请求获得布施的老婆婆的钱袋中放入钱的时候，他却一再改变他祈祷的位置，甚至为躲避请求获得布施的老婆婆，在没有礼拜还没做完的情况下急匆匆地回家。

在对待他的家人的问题上，就更加显得他的吝啬与小气！为了节省开销，他雇佣了一个人既当厨子，又当马夫；为了节省开销，他终日不给马喂食物，以至于最后只剩下皮包骨头，令人不禁心生怜悯之心；电影中，从他儿子口中知道，为了节省开销，他甚至节省口粮，要求家人不吃饭……

不仅对待旁人如此，更令人不可思仪的是他对待他的儿子和女儿亦是如此。为了生存，儿子克莱昂出去借钱，债主是高利贷者的父亲阿巴贡。这个看似滑稽可笑的情节把阿巴贡的自私和对金钱的热爱描绘成吸血鬼的丑陋形象！在处理他们的婚姻时，唯一能影响他的决定的是：

儿子的结婚对象有没有大量的嫁妆带来，女儿的结婚对象是否不要嫁妆，而他为他们择偶的标准亦是如此，谁不要嫁妆就将女儿嫁给谁，当然最好是还能从中涝到好处；对儿子，则是谁给女儿配备的嫁妆丰厚就让儿子同谁结婚，看到这样的父亲，我们不得不说，这整个是一老顽固、老**！真的是不可理喻！！

这部影片虽然讲述的是一个吝啬鬼阿巴贡的生活点滴，但是却从不同曾面反映了旧时封建社会的性质，刻划了一个活生生的吸血鬼、吝啬鬼的形象，也反映了在旧时封建时代的父母包办婚姻的恶劣风气，最后影片以阿巴贡的全部积蓄被盗为尾，以其强烈的反映更生动的刻画了他的为人，在箱子下落明了的情况下，他为了避免付法官的口供费，竟然要处死说谎话的仆人，从中可以看出他的噬财如命，认为金钱高于一切，没有了金钱，人生也就变得毫无意义，在金钱面前，他丧失了人性、失去了爱情以及对儿子和女儿的亲情、对仆人及其他人的友情、对穷人的怜悯之情、对牲畜的关爱之情……好象人世间的一切对他来说都已经不复存在，甚至包括他自己，在他的信念中，只剩下了金钱，金钱就是他生命的唯一！

片尾以阿巴贡拖着他那沉重的装满了金钱的箱子踏上了他孤独的人生之旅，而请求获得布施的老婆婆依旧在后面追寻着他收尾，使得本文更加具有讽刺性，看似荒诞的结尾，实则给人以无穷的回味……

这部电影以阿巴贡丰富的心里描述，滑稽的动作，夸张的面部特写，形象地表现了阿巴贡这个吝啬鬼的品行，讽刺了那些像阿巴贡一样的人，最后的结局预示着吝啬鬼注定会孤独。

数计学院

计科本123班

李国钢***

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首先，对作者致敬。

第一集：

饭岛家住一片古老住宅区里最近很少见木结构房户主饭岛伶生前笔名饭岛蜗牛有名怪奇幻想小说作家作品写都妖魔鬼怪变幻而自己也可以自由来去于人间与妖怪世界过世后这栋房子里就留下孙子律律父母和祖母四人生活

时隔xx年后律表姐司来到了饭岛家律见到大不同于以往司惊呆了不因为司比起xx年前变得越发漂亮了而因为被某个东西附身了一眼看出司被附身律父亲其实早已过世现附身父亲身上其实贪吃妖魔――青岚知道这点只有律

司为了掩盖背上痣而不得不留起长发给人一种很阴森感觉就司住进律家这天晚上律被来路不明妖魔袭击了律逃脱并追赶妖魔回到司房间发现妖魔潜入了司背后化做了那片痣

青岚告诉律从小就寄身司身上这个妖魔本来想要律性命它因杀害律未果而逃窜途中害死了律父亲并转而附身到司身上

第二天晚上它又来袭击律被律发现便逃出律卧室这时从律父亲身体里脱身而出化身为龙青岚一口吞下了这个妖魔救了律此时司背后痕迹也消失了露出了久违律所熟知开朗笑容

剧情的套路其实很简单,不过,拍摄得很温馨，完全没有恐怖片的血腥和黑暗暴力。

这个集里给我最大的感触就是，超脱。

司身上的怪物，其实并不是影响她性格的主要原因，因为它所表现出来的都是些我们常规的症状：虚弱，自卑，忧郁，孤独和胆怯。

这个怪物留在司身上的大面积丑陋的黑色胎记才是让司痛苦的主要原因。当然，电视里也会涉及到鬼怪对于人的伤害，不过，这个主题表现的已经太淡，恐怕连导演和编剧都想用浅显的手法，让我们明白，重点。纠缠我们的，原来，从头到尾都是我们自己！

其实，我不能生拉硬套地要说这个是一个教育意义的东西，不过，看看他温暖的画面，含蓄低调却又坚定的那种感觉，谁还在乎他在说什么东西呢？

当司再次拉着律的手的时候，仿佛又回到了小时候，快乐，纯洁，无所畏惧...所以，不可战胜，不可打倒。导演和编剧就是这么神奇，让我们在无限感慨中慢慢回味，交叉进我们自己的生活和经验里，无法抗拒的似曾相识阿。

以后12集中，我最喜欢的是《狐狸新娘》还有《雨夜屏风》。

呵呵，不得不感叹下，这个民族精神分裂，变态和超然都诠释得如此精妙。不得不佩服，他们从方方面面流出的魄力。这个民族可恨，更加值得学习。

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这个周六，在老师的推荐和妈妈的陪同下，我观看了《网络妈妈》这部电影。

这部电影主要叙述一个具有严重逆反心理并且上网成瘾的初中生——贺嘉，在一位名叫 “满天星”阿姨的帮助下，成功地戒除了网瘾，也明白了妈妈对自己的一片苦心。同时也讲述了这位“满天星”阿姨身残志坚的感人故事。

在观看了这部电影后，许多人不禁黯然泪下，这可能是因为他们的生活有过与电影中相似的经历，也可能是对自己以前的一些行为幡然悔悟，但我觉得更是因为“满天星”阿姨的坚强意志和为他人奉献而不求回报的精神感动了我们。“满天星”阿姨因为小时候的一场火灾，几乎失去了双手，她非常伤心，但在妈妈的安慰与劝说下，她逐渐走出了失去双手的阴影，展开了新的生活，并找到了一份工作，她表现出的那种坚强，不仅让我佩服不已，也让我决定在今后的生活中用她这种精神不断激励自己，让我觉得生活中没有什么难事，只要拥有坚强的意志，每个人都能战胜困难，做生活的强者。并且我觉得在现实生活中,应该多一些像“满天星”阿姨一样的人，去拯救那些迷恋网络的青少年，让他们懂得过度上网的危害，让他们知道网络世界以外的现实生活是美好的。

在看完《网络妈妈》之后，给我的感觉就是，在生活中我们应该坚强，因为只有这样，我们才能战胜命运，让自己成为生活的主人。

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懦弱、胆怯、害怕，有的人也许永远也克服不了它们，而有的人在成长的途中拥有一把神奇的钥匙，一把可以变勇敢的钥匙，一把可以茁壮成长的钥匙。——题记

丝绒般的光透过一抹抹碧叶烙下一地斑驳碎金，或深或浅，或浓或淡，与点点树影叠置在道道木痕交错的书桌上。那光斑微微闪烁着略些灼热的金点，仍它们似小精灵般舞动跳跃，直至光点刹那间停步，缓缓熄灭。又一束光随着从窗口徐徐吹过的一阵夏风，射进书房。衬着略些浅绛的晨光，我的指尖点在《我的妈妈变成了一条龙》的封面上，怀着一颗忐忑的心，轻轻翻开了这本书......胆小的男孩褚卜卜，有一个同样胆小的妈妈，褚卜卜的妈妈为了让自己的孩子变勇敢，心甘情愿地一次次孵化，变成了一条龙，一条真正的龙。而褚卜卜，在龙妈妈的鼓励与怂恿下，参加了学校足球队，甚至去当了升国旗时的护旗手......谁不曾胆怯，谁不曾害怕，不曾“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。时光倒转，我回到了幼儿时期，那是我第一次登台表演，当穿着艳丽的演出服站在帘幕后准备上台时，心里涌出的不只是兴奋与或多或少的激动，更多的是那一份紧张，那一份化作小鹿在心头鹿撞的紧张。

当时，我真想大哭一场，可又想着得上台表演，最后，只能怀着一颗怦怦直跳的心走到了已熄灭的灯光下，“唰”，当我们这帮小屁孩在老师的帮助下摆好POSS时，灯光开始闪烁，暖暖的，却又有些刺眼的光束照在这个梦想的舞台上，我刚刚平静的心又一次“犯了病”，仿佛它输送的已经不是血液。而是紧张，让它——紧张麻痹了我的全身。音乐似流水般从我的耳脉流进，我屏住呼吸，在台上与其他小朋友开始舞蹈，而我不时用目光扫视观众，直至看到了她——我的妈妈。她或许也是感到了我的紧张，用鼓励的目光注视着我，给了小小的我一个大大的微笑，我不想自己的第一次舞台让妈妈失望，更加认真努力的做好了每一个动作......“唰”，灯光又如开始一样突如其来的熄灭，我们排着长长的队伍走下了这个意义不一般的舞台。妈妈从一群矮矮的小个子里看到了我，牵起了我的手，不停的夸赞：“你今天做得真棒，妈妈......”阳光散发出的炽热被几片悠然飘过的白云掩盖，余晖点染半透明的天空，红似火，似绸，遮掩着参差花叶，夕阳下，草坪被照耀得更些青碧。时间一晃，我到了十二岁，是她那一次次的鼓励让我变得勇敢，是她那一次次的陪伴让我拥有了成功。虽然，她不像书中的妈妈变成龙去帮助自己的孩子成长、蜕变，但她同样是伟大无私的。

人人都有一把神奇的钥匙，我和褚卜卜的钥匙，可能......都是爱吧。

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电影《鬼妈妈》，又名《卡洛琳》，是一部改编自旅美英国作家尼尔61盖曼的同名畅销书《卡洛琳》的布偶动画片。内容讲述一个名收卡洛琳的小女孩，随父母搬到新的城镇后，在新家的客厅里发现一个神奇的门，通过门后的通道，她到达了一个和现实生活完全一样的镜像世界（鬼魅世界），在那里她看到了自己的爸爸、妈妈、小伙伴及邻居，但他们的眼睛都被缝上钮扣，鬼妈妈为了永久留住卡洛琳，准备给她的眼睛也缝上钮扣，卡洛琳在黑猫和小伙伴的帮助下终于战胜了鬼妈妈，返回现实世界。

鬼妈妈，很难想象一部儿童片会用这样有些恐怖的名字，说老实话一开始，我还以为是一部午夜惊慄片，怎么也不会想到是一个儿童片，这部片子在美国也是在今年2月才公映，目前还没有在中国公映，我想中文版本还是译为卡洛琳本来的名字为好，虽然平庸了一点，但至少通过片名，就能让中国观众了解其是一部好莱坞动画片，即使不是迪斯尼出品，也不会差到哪儿去，如果用鬼妈妈这样的片名，其本意有可能是为了出奇，但也可能会吓倒很多小朋友（包括他们的父母），何况电影的内容并不是儿童不宜的恐怖片，取鬼妈妈这样怪名字，如果影响到电影的票房，也就有些得不偿失了。

《鬼妈妈》一片，不但片名有些搞怪，而且电影的内容也是非常的诡异，也许是太西方元素，所以东方人理想起来有一些难度，如果父母亲带着自己的小孩一起到电影院去观赏此片的话，父母亲最好事先做一些功课，否则会被孩子问的哑口无言的，父母亲连动画片都看不懂的话，今后在孩子面前还不威信扫地啊。不知道看过此片的朋友，看第一遍时有没有看懂此片，反正我是没有弄明白，特别是那个系在眼睛上的钮扣，根本不知道有什么特别的含意？还有所谓哥特式风格，还是后来上网搜索，才知道就是鬼片呀。也许我是多虑了，小孩子看电影也就是看个高兴、看个热闹，他们只要看到好人战胜坏人就心满意足了，根本不会去探索银幕背后的什么大道理。

如果真要试着诠释影片的主旨，我觉得用弗洛伊德的人格结构理论比较适合，所谓人格由本我、自我、超我构成，出身时的婴儿的精神知识由本我构成，自我是通过父母的训练与外界打交道形成的人格一面，简单的说自我就是管理、掌控本我，不能让本我随心所欲，以至毁坏了自己。《鬼妈妈》的原著就是作者写给自己孩子的一本故事书，小说中的卡洛琳的父母非常忙，没有时间陪她玩，为她作可口的饭菜，所以对现实很不满，当然就渴望自己的欲望能够得到满足，所以就通过客厅里特别通道，进行了一个镜像世界，在那里她的父母对她非常的好，满足她的所有要求，当然小女孩本我的欲望是不可能无止境的得到满足的，所以她必须付出可怕的代价，最终她还是屈服了，控制了本我的欲望，回到自我的状态。因为儿童的人格正在形成、建立的过程，所以和父母亲之间的冲突是必然的，但也就是无数次的冲突后，孩子的自我得以形成，如果试图逃离父母亲的掌控，有可以带来的后果也就是灾难性的。

很多人津津乐道的是该片的传统制作风格，导演摒弃了现代电脑制作工艺，严格按传统的逐格拍摄，这种怀旧风格也许只是为了和影片故事风格相一致，这部电影本身并不是靠技术作为其买点，因为在此之前的原著，已经是非常畅销的书籍。本片主要观众群锁定为儿童，所以采用【布偶动画片】的形式，如果采用真人表演，也不失为一部好的故事片素材，也许和《哈利61波特》系列片一样，火爆全球电影市场，成为老少咸宜的大片。可惜的是片中的卡通形象设计的并没有什么特色，不可能产生什么经典卡通人物，唯一的也许就是卡洛琳的小伙伴韦伯，形象很是怪异，给人印象还算是较深刻，可以作为电影衍生物推向市场，其它的形象有的不仅一般，甚至有些令人讨厌，在卡通形象这方面该片可以说并不成功。

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小学作文频道小编[Edinburgh°南空]今天给大家整理了《东京食尸鬼观后感》的优秀作文，这篇东京食尸鬼观后感共有1000字，是一篇很优秀的原创作文，这篇东京食尸鬼观后感很值得大家参考和学习。

食尸鬼仅仅因为“不是人”“对我们有威胁”就应该驱逐的话，那么人们口中的正义不就是和罪恶同样了吗。确实，有许多食尸鬼犯下了罪恶，可是另一部分呢？他们也想过和平的生活，他们也想像人类一样生存。即便这些食尸鬼并非人类，却也没有犯下罪恶，没有威胁的人类的生活。难道他们就不应该拥有生活的权利吗？

亚门心中燃烧着正义之火，他也为那些因为食尸鬼失去家人的人类感到悲伤。可是在他不断驱逐食尸鬼的途中，却忽略了了人类和食尸鬼可以和平共处这一点。食尸鬼也有思想，假若好好沟通的话也是有可能达成和平生活的。他一直都在驱逐食尸鬼，发生的事情也让他更加肯定自己的做法正确。

漫画里金木也说过“连对手究竟是怎样的一种存在都不去了解，只是断言他们是错误的这种想法，我绝对不认为，那是正确的，应该更多地去了解大家”

金木介于人类与食尸鬼之间，所以他看得比亚门清楚。

在“东京食尸鬼”中，食尸鬼大概已经占据了食物链最顶端的的位置，为了维护这个平衡才诞生了搜查官。什么都不清楚的搜查官就这样讨伐着食尸鬼，把他们当做最可恶的存在，因此而忽略了他们也有”人性“这一点。人类与食尸鬼都同样拥有家人，可是他们都没有在意。食尸鬼失去了家人，对人类更加怨恨，人类亦是如此。双方一直怨恨着，也一直斗争……

    五年级:梁轩

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Splatter电影对后世恐怖片的影响很大，比如《群尸玩过界》和《宇宙怪客》这些著名电影其中都有Splatter元素在里面，而且Splatter电影与另一个亚类型slasher电影（杀人狂虐杀类）结合的越来越紧密，比如《电锯惊魂》这些杀人狂电影。而昆汀也是非常喜欢这类电影，在《杀死比尔》中的百人斩大战，要是放在其他电影里估计纯粹为追求美观和大场面，可昆汀却利用了Splatter元素，结果变成了血腥盛宴。

山姆雷米的老版《鬼玩人》也是Splatter的代表，该片是山姆雷米跟一帮狐朋狗友在自家车库和小树林的里完成的，成本约8万5千美元，拍了两年多，一帮没有拍摄经验的剧组鼓捣出的电影粗糙的离谱，摄像技术简陋，特效也很寒酸，但该片之所以成为恐怖经典，就是由于片中大段大段的血腥场面，近乎无控制的暴力，幽灵似的跟拍镜头的运用，在当时是前所未见的，该片堪称一流的恐怖场面和氛围营造手段对其后的恐怖片产生了深远的影响，包括史蒂芬金在内的很多知名恐怖达人都是该片的粉丝，这是《鬼玩人》永留史册的一个原因。

而新版《鬼玩人》在这方面更是发扬光大。片中的血腥暴力镜头基本上可以用泛滥来形容，老版中的血浆和体液都是果汁、奶酪混合而成的，看上去有点假。而该片可是真材实料的血，人造血浆就跟不要钱一样，到哪都是身前身上身后哩哩啦啦的一大坨血肉，满屋一片红。还有刻意制造了喷洒的效果，如鬼上身的女主向无脑大胸妹吐血的场景，可说向老版镜头致敬的基础上，更加夸张了一步。

同时新版《鬼玩人》在暴力场面上也是做到了极致，射钉枪射入人体、利刃隔开舌头、用小刀撕烂自己的脸皮、用自动切割刀割断手臂，还有结尾生拉硬拽把自己胳膊扯断的镜头，不但在大量血浆的效果下极为震撼，这些镜头还都是特写，直接展示倒霉蛋是如何中招的。

这些场面也许非常令人不适，但熟悉恐怖片的影迷都会了解，在Splatter电影中这些镜头是比较常见的，尤其是上世纪70、80年代的意大利、美国等恐怖片中，比如卢西奥弗尔兹（《夜半鬼追人》）、达里奥阿金图（《阴风阵阵》）、托比霍帕（《德州电锯杀人狂》）等导演的电影中该类暴力镜头从不回避。但当时特效比较简陋，看上去视觉冲击没有如今这样的效果。也搭着新版《鬼玩人》Splatter血统比较纯正，若非是翻拍，恐怕如今很少有纯粹的Splatter电影。极致特写的暴力镜头配合大量的血浆喷洒，效果自然不是以往恐怖片比得了的，因此该片在视觉冲击上将Splatter电影发扬光大，实则是不错的。但对于老恐怖影迷来说，新版《鬼玩人》在的场面算不上突出，效果逼真一些，炫技色彩浓厚，只能唬唬新人。

比如小弟曾经看过一部《天使丧尸狂》，剧情烂的可以，但结尾大屠杀场面，那种血腥喷洒和断肢内脏飞舞的镜头才叫爽快，还觉得不过瘾的话，可以找找《刀的艺术》、《一个塞尔维亚人》这样的虐杀片，或者直接找鼻烟胶卷（SnuffVideo）*的电影看。

老版《鬼玩人》并非单纯由于恐怖镜头而被世人所知，更多的还在于电影恶趣味的层面上。当时的山姆雷米拍摄这部电影的初衷在于玩，很具有cult电影特点，片中充斥着大量黑色幽默，恶趣味镜头，比如树枝强奸女主角的戏份就突出了恶趣味的本质。同时该片还对商业运作、主流价值观、中产阶级品味的颠覆，完完全全的低级、庸俗化，就像彼得杰克逊的《宇宙怪客》那样，总而言之，大家都是玩电影，为了满足个人口味，有血腥有低级趣味，这种不登大雅之堂的东西却恰好满足了广大观众的猎奇心理。

而新版《鬼玩人》中这些东西完全没有，只剩下血腥。有人说电影剧情烂，这在翻拍片中不是问题，烂只是以前的问题，我们只负责翻新而已，谁让老版的故事模式被后来很多电影复制呢？但这个翻新却少了最重要的东西，新版是一部用着主流制作方式和理念完成的cult形式电影，血腥可以翻新，但恶趣味和当时的玩电影心态是学不来的。新版的剧本显得过于正式和传统了，再加上大家都认真的拍电影，玩不起来了，也就没有以前的效果了。

这也不怪新版的主创，要知道当年《鬼玩人》在不安的气氛和极富想象力的肢解场景中透露出来的黑色幽默和恶趣味，既不影响恐怖感，也能弥补剧情的漏洞，这是一种天才的表现，更类似与即兴发挥。大家有兴趣的话可以看一下《鬼玩人》从编导到演员全部班底玩的另一部电影《变态杀人魔》（1989），对比下就知道，几乎跟《鬼玩人》类似，也有着血腥和恶趣味，但那种灵机一动的效果变得很淡了。说明当时大家一股劲的拍电影，所创造出来的效果，再后来很多时候都找不到了，因为心态发生了变化。

因此新版《鬼玩人》没有恶趣味这些东西也不足为奇了。这些即兴发挥一般的cult电影剧本非常难写，这些幽默或者低级趣味加入其中没准还会影响恐怖感，在好莱坞流水线作业的工厂里，倒不如正统的拍一部纯粹炫耀Splatter的电影。因此四星鼓励下这部少见的纯血腥电影。

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接连看完了山田洋次的《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》之后，我觉得这个导演非常坚持一些东西。

日常世俗

在《黄昏清兵卫》里，山田洋次就开始描述一些居家煮饭、打扫、做工之类的日常场景。到了《隐剑鬼爪》中，这些场景同样再现。并且同样描述得很细致。但我并不反感这样的“重复”，它让我看到了身为武士的人家同样有着跟普通人一样的生活。

在这一个生活面前，“阶层”这个概念变得很模糊（在看《隐剑鬼爪》之前，我并不知道武士原来不能与农民之女结婚）。希惠虽然跟片桐宗藏身份有别，却也可以同样在这些日常世俗面前“言笑晏晏”。而同样作为普通人的我，看到这样的场景也会让我觉得那个时代离我并不是那么遥远和无可触摸。

情

虽然并没有接触过很多关于日本武士的片子，但在看山田洋次的《武士三部曲》之前，日本的武士给我的印象是破坏、毁灭和绝望。他们讲究一种“极致”，这种极致致使他们做任何事情都不顾一切，因此“破坏”、“毁灭”随即而来。

基于这种印象，我对日本武士怀有一丝丝的抗拒和不愿接近。但山田洋次的片子却颠覆了我对日本武士的看法。不管是在《黄昏清兵卫》还是在《隐剑鬼爪》中，亲情、友情、爱情从未断过。这些感情丝丝缕缕地流淌在片子里，一滴一滴地击打着我的心扉。

内心的声音

在《黄昏清兵卫》里，清兵卫没有随大流走，他一直都是听从自己的内心行事。所以虽然他的生活苦，但他人并不苦。这种“听从内心的声音”在《黄昏清兵卫》里表现得很平缓（主要是通过清兵卫的生活哲学来体现），而在《隐剑鬼爪》里就激烈得多。片桐宗藏在得知了藩老的卑鄙行径后，使出师父教与他的绝技“鬼爪”将其刺杀。他并没有死守着武士道里的“忠”字，他更多的是听从自己内心的“武士道”。

有句话叫做“最刚毅的人也是最温柔的人”，我觉得这句话也可以倒过来说：最温柔的'人也是最刚毅的人。清兵卫和片桐宗藏从来没有因为自己是武士的缘故，就对其他阶层的人或轻视或不尊重，不管是面对仆人、农民还是商人，他们一直都是怀着一颗平等、尊重的心在对待。虽然他们的一生并算不上有多大成就、或多么的惊天动地，但只要面对与自己的内心不相符的声音时，他们必会排除一切万难听从自己内心的声音。所以我说他们既是“最温柔的人”，也是“最刚毅的人”。

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