检讨书范文|隧道观后感(热门17篇)

他感动了华夏

——观小平小道有感

周阳*** 是战士

他经历了炮火硝烟的传说

是诗人他书写了改革开放的伟大诗篇

沉着睿智，驰骋疆场

从容坚毅，挥洒文坛

三起三落皆社稷

百折不饶成真理一个中心

两个基本点

一部题为改革开放的史诗

青春了中国

感动了华夏

一个晴日，与伙伴漫步于小平小道，感触颇多，一条路：

现在是秋天。郁郁葱葱的秋草静静地生长着，浓密而黄色。它们躬着腰，谦卑地迎接四方来客也顺势遮掩着这条平凡而闪光的小道。小道沉默着，用它惯用的冷静掩饰着它该有的光华。

回顾历史，几十年前也是一个秋天，在经历了振奋人心的改天换地和轰轰烈烈的文批武斗，“东方小个子”—邓小平安静地走上了这条如他命运一样曲折的小路。一个老人没有一个新国家的活力，但他默默地承受着。多年的积累和沉淀成了他的稳定。从此，小平走上了这条道路，成就了一段不朽的历史。

小平小道是朴实的，没有华丽的掩饰，没有喧嚣的吵闹，它如同一根扁担，连起了步校和修配厂，也挑起了中国工业振兴和军队整顿的重担。这是一个不朽的传说，“东方小子”在三年的沉寂中成长，在事业共和国命运和前途的大梁钱，他毅然地挑起这份重任。

小平小道朴实无华，袒露的泥土，没有额外的掩饰，如同小平的一生，坦坦

正是这块土地为我们的共和国复兴垫定了基础。世界并不复杂，但我们习惯于给自己的心戴上太多的枷锁。通俗直白的话语往往要比鸿篇巨制的说理要来得实在。

正如这条小道，虽只有1.5公里的长度，但它启迪了我们的思想，延伸了问你的思考。

时间在老，它带来了的是小平思索后的累累硕果，带走的是小道的孤清。然后在秋草的掩护下，小平小径的成果熠熠生辉。

一座院：这是一座大约有

六、七百平方米的院子。

1972年，小平、妻子卓琳和养母来到院子里，开始了几年的艰苦生活。从**到郊外，好像是一场梦。从中南海红墙出发，从总书记的高度，小平突然离开了南昌新建的废弃军校，开始了普通人，甚至普通人都无法比拟的生活。免费进入是一种奢侈。对小平来说，限制生活是每天必修的课程。

在这里，他没有权利，没有自由。

或许单看院落，这是一个颐养天年的居所。楼前两棵桂花树簇拥着翠绿的枝叶，时值秋天，暗看浮动，沁人心脾的桂香给这个孤单的院子增添了热闹的气息。地上草坪绿意犹新，生命似乎是那么盎然充满生机。

楼后是厨间劳作的地方。青草秀木间斜立了一个发黑的材棚和一个破旧的鸡窝。稍远处还有一块菜地，已然没有了生命的生命的生机与迹象，此景此情，让人不由心生酸楚。

我无法想象当年65岁的小平是怀着这样复杂心情躬身劳作。金戈铁马，指点江山，当年淮海战役，他巨手一挥收敌65万，接着又挥师过江，再收半壁江山，是怎样的一种英雄气概。可是如今呢？

他那双挥师收敌的手却被彼于生计，忙碌于烟熏火燎中。这不逊于于韩信的胯下受辱，但是不相同的是他们都忍住了，士可杀不可辱，名重于命固然不假，但任然智商为一己之名。

“士只明大义者，命于名外更有责，是以责为重，名为轻，命有次之。有责未尽时，命不可轻抛，名不敢虚求。”司马迁说过：

“耻辱者，勇之决也。自古能担大辱而成大事者是为真土，大智大勇，真情真理。人生苦于相随，有得意就有落魄。

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。”有时一个国家尚难逃国辱，何况是一个人呢？天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

世事沧桑不由己，唯有静观待变时。

一片海：

此乃心海,"壁立千秋，无欲则刚;海纳百川，有容乃大。”

小平说：我是中国人民的儿子。我深深地爱我的祖国和人民。“只有博纳黎民大众的爱才称得上是大爱吧！而小平的这种大爱就像一片海，容纳百川。

心系百姓，鞠躬尽瘁，在小平的一生中，他始终把国人的命运同自己的命运紧紧栓在一起，为了国人的富裕，他没有停止过探索。

关于改革，小平说，“不管白猫黑猫，抓住老鼠的就好猫。”透过长长的八一桥，桥头的两只猫正是小平勇闯革新路的杰作。他在南巡武昌、深圳、珠海、上海等地时曾强调改革开放的胆子要大些，敢于试验，看准了的，就大胆去试、大胆去闯，一个人一生中总得有几次不怕跌倒的尝试才能更加完美；一个国家总得有一次大胆的探索才能更加富强。

关于发展，他说，“要注意经济稳定，协调地发展，但稳定和协调也是相对的，不是绝对的。发展是硬道理。这个问题要搞清楚，如果分析不当，造成误解，就会变得谨小慎微，不敢解放思想，不敢放开手脚，结果是丧失时机，犹如逆水行舟不进则退。

”智者之所以称智，在于其审时度势。小平同志的话何尝不是大智的表现？

在对外开放方面，小平在南巡期间平定民心，善待社会。从一开始，他就有不同的看法，担心是否要实行资本主义。深圳的建设成就，明确回答了那些有这样那样的人，特区“社”不姓“资”急人之所急，体人之所患，把民之所虑纳入改革的范畴，小平的筹谋之心，大爱之阔撼人心怀。

他不亏为中国的子民，他感动了华夏。

一首歌：

春天的故事

一九七九年那是一个春天有一位老人在中国的南海边画了一个圈神话般地崛起座座城奇迹般地聚起座座金山春雷啊唤醒了长城内外春辉啊暖透了大江两岸啊,中国,中国你迈开了气壮山河的新步伐走进万象更新的春天一九九二年又是一个春天有一位老人在中国的南海边写下诗篇天地间荡起滚滚春潮征途上扬起浩浩风帆春风啊吹绿了东方神州春雨啊滋润了华夏故园啊,中国,中国你展开了一幅百年的新画卷你展开了一幅百年的新画

卷你迈开了气壮山河的新步伐走进万象更新的春天春风啊吹绿了东方神州春雨啊滋润了华夏故园啊,中国,中国你展开了一幅百年的新画卷你展开了一幅百年的新画卷捧出万紫千红的春天 ……

⬮ 隧道观后感

1997年，冯小刚一部《甲方乙方》开创国产贺岁电影先河，并在此后的20余年里不断推出贺岁档佳作，《不见不散》《没完没了》《非诚勿扰》等影片都曾掀起全民观影热潮，票房成绩屡创新高，冯小刚平民视角的喜剧手法也被称为冯氏喜剧。

此次的《只有芸知道》与冯小刚以往作品不同，影片由真实故事改编而来，聚焦普通人平凡亦动人的爱情与生活，用温柔笔触再现人间至纯至美的真情，温暖20xx贺岁档。

青年演员黄轩、杨采钰担纲主演，出演相爱一生的夫妻。实力戏骨徐帆重磅加盟，饰演两人的房东林太。

影片的编剧张翎是《唐山大地震》原著小说《余震》的作者。实力派卡司与强大幕后阵容联手，让影片《只有芸知道》独树一帜。不少网友感慨：贺岁档必看冯小刚，这部新作更要带着爱人一起欣赏。12月20日，温暖岁末。

⬮ 隧道观后感

一、肖亚文的高明之处。

肖亚文最后成为公司的法人，收获了很大的利益，所以 大家一致认为肖亚文眼光独特，是一个高明的人。但在这里要克服一个现象，那就是倒果为因，不能说成功了，我们就附加的推导她的所有行为、判断、做法就完全正确。我们看看马云无论在哪里都是侃侃而谈，大家也都愿意听，但要看到，大家只所以愿意听，先是基于他的成功，然后才是听他说，而不是因为基于那些道理的正确，同样的话，从其他人口中说出来，大家可能会认为泛泛而谈嗤之以鼻。

肖亚文的成功在于依附了丁元英，在与丁的相处中，肖看出了丁的与众不同，丁的思维异于常人，而且在实践中也验证了这种思维虽然与众不同但特别有效，能做到常人做不到的事情，所以肖认为这是自己生活中的贵人，多跟这样的人接触，对自己只有好处不会有坏处。

现实中，人分三六九等，有优秀出众的人，也有平凡普通的人，多跟自己身边优秀的人在一起，多学习他们的长处，时间久了耳濡目染，自己也会有提高。三人行必有我师，提高自己，读书是一方面，从现实中跟别人学也是一种十分有效的途径。不妨从现在开始分析自己周围的人，哪些人是比自己稍微强点，而且自己能通过努力、锻炼可以赶上他，完成了这步之后，再用同样的方法去找下一个目标。

二、肖亚文眼中的丁元英。

丁元英异于常人，这个“异”指的是什么？思维方式，也就是电视剧的主题“道”。万事万物都有自己运行的规律，无论是读书还是其他方式的学习，我们无不是让自己做人做事更能符合这个“道”，谁能做到这一点，谁就更能把握住自己。我们常说眼光长远，就是因为理解了这个“道”后，通过分析事情发展的规律，预见今后可能发生的情况。丁元英能够预见自己走后刘冰可能对公司的伤害，所以利用了刘冰贪婪的弱点加速了刘冰的人生进程，这是丁的导演，把将来发生的事情解决在当下，去除了公司的隐患。而对于刘冰来说，他在丁面前就是一个透明人。这种对人性的精准把握就是丁的高明之处。

三、丁元英的强者文化。

强者文化有很多方面，其中一点是知道自己需要什么。现实中我们常看到，有些人为了一点蝇头小利就吵的一塌糊涂，凡事都讲究争一口气，这样做真的正确吗。我们看丁元英是怎么做的，当自己已经付过一次早餐钱，老板又向他要了一次，他什么也没说，又给了一次，在丁的眼中，自己再没钱（当时穷的卖唱片），对这点早餐钱也无所谓，没必要为了那点钱去计较什么。为了几块钱而争吵，吃一肚子火，自己也不会因为那两钱而富裕起来，所以我们看到的丁是从容、安静，比起早餐钱，自己更需要的是静处的时间。所以对于我们来说，也完全可以把生活中的琐事看的淡一些，很多事情不要太放在心上，把时间用读书上，提高自己上。

⬮ 隧道观后感

前段时间，在网上看到这么一个讨论话题：“《XXX》、《天道》、《XXXX》……，你希望重播哪一部？”我当时就毫不犹豫的选了我认定的经典片子，但同时也在心里嘀咕：《天道》，片名这么普通，它到底是一部什么样的电视剧呢？竟能与我认定的顶级的、史诗性的经典片子相提并论。于是，我就在网上搜索并开始观看这部片子了。

看了头一两集，《天道》给我的直觉印像是，这是一部过了时的老片子。因为，片中那被炒的火热的“发烧友”概念已经是N多年前的事了。另外，主人公丁元英宁愿变卖自己的私人物品换钱，也不求人，这似乎也与当前的观念格格不入。仅管，我也是个不喜欢为私事去求人的人。但丁元英这个极品玩家能把音响玩的比专家还专业，能玩出那样的文化，他那渊博的知识、独特的思维、深刻的思想、睿智的谈吐……都使他这个“高人”的形象，在我面前舜间的塑立了起来。于是，这部片子便对我有了足够的吸引力。

我就一集接一集的看了下来，片子很快的进入了高潮。主人公丁元英为了送给女朋友芮小丹一份礼物，答应她帮助王庙村的几个音响发烧友——叶晓明、冯世杰、刘冰在贫穷落后的王庙村书写一段脱贫致富的神话。于是，便有了以王庙村为生产基地的“北京格律诗音响有限公司”。

丁元英深刻地认识到“扶贫”王庙村，其实真正的还得靠王庙村自己能够坚持“忍人所不忍，能人所不能”的生存法则在当前社会和市场的夹缝中求生存。

针对王庙村和公司的现有条件，丁元英对北京格律诗音响有限公司的组织模式和经营管理进行了一个非常高明的“顶层设计”。即首先由最附合条件的欧阳雪（芮小丹的闺蜜）持有公司51%的股份，对公司进行名义上绝对控股，以保证公司政策的绝对落实和执行。其次，作为这样一个扶贫公司，公司目前没有能力按照国家的劳动法、环保法等相关法律规定组建成为一个正规公司。所以公司不能与农户成为隶属关系而只能建立合作关系。从而规避了法律风险，大大的降低了公司的成本，保证了公司的生存。其三，农户虽然不属于公司，在生产环节没有公司的管理，但农户之间采取订单制作，现金交易，却保证了产品质量，降低了生产成本，并提升了工作效率。

针对现有的市场环境，丁元英采取了“杀富济贫”的发展方案。在格律诗与乐圣的较量中，首先，我们在为丁元英，为格律诗，为王庙村叫好的同时，也为林雨峰，为乐圣感到心痛和不平。当然，让我们更为震撼的是商战的激烈和市场竞争的残酷与无情。其次，在格律诗命悬一线的时侯，叶晓明、冯世杰、刘冰的退股所表现出的自私自利、目光短浅，欧阳雪的镇定、坚强所表现出的信念、担当和肖亚文的入股、控股所表现出的决断、胆识形成了鲜明的对比，实再令人豪叹与唏嘘。

片子的最后，格律诗、乐圣和王庙村的农户个体工商户圆满的举行了合作的签约仪式。警官芮小丹因公殉职令人惋惜，虚荣的刘冰的死让人感到悲哀。而书写完了神话的丁元英也象武侠中的高人一样，不动声色的离开了古城，隐迹于江湖。

行文此至，大家觉得《天道》这部片子怎么样？

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这样的爱情，是我向往的，我一直觉得，对的人，不管有没有房子，车子，只要人对了，其它一切都对了。

好的爱情会站在彼此的立场想问题，不让彼此的父母担心，会记住对方的好。本科教育实习期间，认识了其它班级的一个女孩小阚，那时候，实习的学校附近有一条小吃街，她觉得好吃的，就会想到她的男朋友，买下来，带回学校给他吃，现在，他们已经结婚两三年了，一起为内蒙古的教育事业做贡献。

黄山脚下，有一家青旅，店宠昆仑，老板娘当年西藏认识老唐，他们给人就是一种温暖的感觉。

几年前，放弃辽宁大学硕士复试面试资格，去广州，那趟列车认识了一个宁夏的女孩，那时，她43岁，孩子只有一岁多，因为身体原因，所以小孩要的晚，但是，这十多年来，爱人与她不离不弃。

我的前同事海秀，几年前南下广东，男朋友跟来，突然要回来找工作，男朋友辞职陪她找，后考黑龙江研究生，我问她以后啥打算，她说，老公也在哈尔滨，就在哈尔滨吧，以后不走了，你看，对的人，他在哪里，哪里就是家。

荷西问三毛：“你想嫁个什么样的人？”

三毛说：“看的顺眼，千万富翁也嫁，看的不顺眼，亿万富翁也嫁。

荷西说：“那说来说去，你还是想嫁个有钱的”。

三毛说：“也有例外的时候”。荷西问：“那你要是嫁给我呢”。

三毛说：“要是你的话那只要够吃饭的钱就够了，不多不多，以后还可以少吃一点”。

影片《只有芸知道》的中餐馆，有一天来了一个持枪吃霸王餐的人，一番激烈争吵后，等酒鬼走后，他紧紧地抱着她，与危难之时，依然顾及彼此的安危。

有人说，电影采用插叙的方式，讲述的是普通人的平凡朴素的人生，其实，人生，就是这样，柴米油盐酱醋茶，都是一个又一个小事情。

房东林太，也是一个幸福的人，先生画的每一幅画都盖上“爱梅斋主”，爱梅是房东的名字。

对的人，可能我忘记给您父母准备礼物，你提前准备好，说是我准备的。对的人，可能是夜深的时候，你来机场接我，还担心我被冷风吹到，对的人，可能是我看你连续加班辛苦，主动洗衣服，你看我熬夜赶项目，为我准备一碗清晨的粥。

20xx年了，要心怀感恩，心怀希望，愿你遇见对的人，如果遇见，此乃三生有幸。

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这部电影带着很多硬伤呈现在观众面前，故事七十分，表现六十分，演技四十分，竟然让我走出影院抹干眼泪没有像“相爱相亲”和“地久天长”一样破口大骂，归根结底还是因为我好像掌握了冯裤子和他身边一干人等的心路历程。也好像越来越明白为什么中年之后的冯小刚喜欢用黄轩，黄先生有一副大陆男演员罕见的干净笑容，虽然时常表情生硬，比那些假做苦大仇深，假做风流倜傥，假做坚强隐忍的强。海岩，王朔还有我，都说过中年人的爱情是脏的，不见得非常肮脏，但至少都蒙了尘。冯裤子就是这老几位老师的乏走狗和精神上的忠实信徒，欣赏有难得干净笑容的黄轩并不奇怪。

故事开篇注明是由真实故事改编，冯小刚挚友张述夫妇的故事主要发生在加拿大的多伦多和温哥华，电影的场景被搬到钮西兰，总让人怀疑剧组得到新西兰旅游局的特别献金。杨采钰的英文真不像上过哥伦比亚大学，徐帆的武汉话真不像来自湖北，纽西兰的风吹草低现牛羊很真实，北京街景用滤镜都滤不掉的雾霾也很真实。

毛利人民歌改编的主题歌之所以动听，因为那里面有人类朴素的情感，无论是填充何种语言，萦绕在何人耳畔，盘旋在何地上空，奥克兰，惠灵顿，温哥华，多伦多，洛杉矶，旧金山，余味都是一样的。这些人可能是隋东风，罗芸，刘峰，苗苗，秦奋，梁笑笑，王薄，王丽，韩冬，小芸，刘元，李青，可能是矮大紧口中的崔大师，还可能是那些大理丽江雷波开客栈的朋友夫妇情侣们，他们在那里，在那里相依为命，从天涯孤旅到天涯眷侣，他们的人生不需要定输赢。可谁不怕成为后走的那一个呢，苦啊!

田园牧歌的生活不接地气，赌场一夜暴富不合常理，非线性叙事手法做作，声音铺得太满，通篇风景大定格如明信片般塑料，除黄轩之外所有人的表演都非常虚假，英文台词和字幕不能匹配，所有人的中老年妆容几乎可以看到胶布。我只能记住会乐器真好，有钱真好，纽西兰风景真好。

隋东风给罗芸捐的椅子就是我在温哥华公园里最喜欢观察的那种，小芸的长椅是蓝色的，北美大多是棕色，上面的铭文都是家人或者爱人浓浓的情感，难以消解难以稀释。谁的感情不是固然难逃遗憾，终究曾经圆满。既然爱与不爱，来世都不会再见，那就赶紧用力爱吧--“你在哪儿，哪儿就是我的家”!

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我是第一次看《穆赫兰道》，只看了一遍，还没来得及看两遍。说实话，刚看完的时候的确有点茫然，心里还在暗骂大卫林奇，但是静下心来慢慢回想，整部影片的脉络就逐渐清晰起来，并不像大多数人所说的那么隐晦难懂，不禁重新敬佩起林奇深厚的导演功力。

那么简单常见的一个主题，经过林奇的导演和精心剪辑，就深深地刻上了林奇标志性的烙印：晦涩、诡异、神秘、复杂、悬疑、混乱。同时，里面包含了梦境、心理学、同性之恋等等流行的时尚元素，一下子让这部影片不同寻常起来，在主流与非主流影片市场都找到了很好的切入口。

撇掉梦境，影片主题其实很清晰，就是透过描述好莱坞一个抱着明星梦的女演员梦想破灭、情人背叛、买凶杀人、心理崩溃、自我毁灭的过程，来深刻揭示好莱坞繁华光鲜背后的辛酸和阴暗。

下面从现实到梦境来解读这部影片：先介绍一下主要人物在现实与梦境中的身份：1、现实：黛安，来自加拿大安大略的一个小镇，怀着明星梦，却成为一个不如意的女演员，靠卡米拉帮忙才能够接拍一些小主角。梦境：贝蒂，也是来自同一个地方，同样怀着明星梦，却成为一个自信、成功、如意的女演员，并热情地帮忙失忆的丽塔。2、现实：卡米拉，一个感情与事业都很顺利的女明星，黛安的情人，同时与亚当关系亲密。梦境：丽塔，一个生活在焦虑与恐惧中的失忆者，也成为了贝蒂的情人。3、现实：亚当，可能是一个电影公司高层实权人物，或者是一个知名导演，爱上卡米拉，并要与卡米拉结婚。梦境：亚当，一个导演，但是事事不如意，被妻子背叛，选角受电影公司控制，与贝蒂有一见钟情的感觉。4、现实：黛安的姨父姨母，都已经去世，姨母以前是一名演员。梦境：贝蒂在飞机上碰到的热情的陌生夫妇，跟贝蒂的姨父姨母有身份上的重叠。5、现实：可可，亚当的'母亲。梦境：可可，贝蒂姨妈租的房子的房东。6、现实：杀手，拿着一本黑皮书，被黛安雇用来杀卡米拉，在事成后交给黛安一把蓝色钥匙。梦境：蹩脚的杀手，杀了几个无名氏，拿走了一本黑皮书。7、现实：餐厅路人，在餐厅看到黛安与杀手交谈的一幕。梦境：心理病患

者，最后被餐厅背后的乞丐吓死。8、现实：乞丐，可能是杀手的同伙，最后就应是由他把蓝色盒子交给黛安。梦境：乞丐，样貌其丑无比，躲在餐厅背后。9、现实：贝蒂，餐厅侍者。梦境：黛安，餐厅侍者。10、现实：鲍勃，一位导演，在挑选《希尔维亚西部之旅》女主角时选了卡米拉，而没有选上黛安。梦境：鲍勃，也是一位导演，在贝蒂试演的那一段出现，拿着剧本，但是试演的开始和结束都要别人提醒。11、现实：无名氏，电影公司高层，最后那个晚宴时坐在黛安旁边，用心倾听黛安的谈话。梦境：牛仔，说话富含哲理，有权力，类似于电影公司的打手，恐吓亚当，要求按电影公司的要求内定女主角。12、现实：无名氏，电影公司高层，在最后的晚宴出现，注视着黛安，似乎对黛安有好感。梦境：电影公司高层，就是吐咖啡刁难亚当的那个。13、现实：无名氏，女演员，在晚宴与卡米拉窃窃私语，在深情接吻后离开。梦境：卡米拉，在试镜《希尔维亚西部之旅》时，被电影公司要求内定为女主角。如果把现实中的人物以黛安的视角来进行分类，基本能够分为三大类：

第一类是亲人情人与好心人，包括：姨父姨母、卡米拉、可可、晚宴上的两个电影公司的无名氏。

分析：

姨父姨母。现实中黛安的姨父姨母过早去世，虽然姨母以前是演员，但是人死了在演艺圈中的关系也没了，所以黛安只能处于白手起家没有靠山的状态，因此处处碰壁，而在演艺圈中，没有后台就几乎意味着直接宣判了黛安前途的死刑，因此黛安在梦中给自己创造了一个仍然在生的姨母形象，而且姨母人缘还不错，在圈内有很多有分量的朋友，安排了黛安参加试镜，并且顺利透过面试，前景大好。现实中被压抑的欲望，在梦境中得到了释放。

卡米拉。卡米拉是黛安的同性情人，虽然她同时以前也是黛安的竞争对手，但之后却与黛安确立了情人关系，并且经常会提携黛安来参演一些小主角，因此黛安其实对卡米拉还是有爱的，从她对亚当的妒忌和失去卡米拉时脸上的表情就看得出来。所以在梦境中，黛安给卡米拉安排了一个失忆的主角，一个总是依靠贝蒂，离不开贝蒂的可怜女人，连名字都不记得，丽塔这个名字还是从丽塔海华斯的海报上得来的。两者的强弱地位一下颠倒过来，贝蒂在梦境中明显占有主导地位。黛安与卡米拉的关系是很复杂的，卡米拉其实也是黛安的敌人，下面的第二类会对这一点作进一步的分析。可可。虽然可但是亚当的母亲，但是从晚宴上的表现来看，可可对黛安的认同和理解，感动了黛安，而且从可可对亚当宣布与卡米拉一齐时的不屑表情来看，可可还对卡米拉表示不满，因此黛安是坚定地把可可放到了自己这边。所以在梦境中，可可变成了一个对贝蒂很友好的房东，同时对私自闯入房间的丽塔表示不满，而且有一段很有意思的话，说有人养了一只拳击袋鼠，把院子搞得乱七八糟，我想这袋鼠其实就是现实中卡米拉的象征吧。

晚宴上的两个电影公司的无名氏。一个在晚宴中不时注视着黛安，表示了好感，一个用心倾听黛安的话，展示了友好。因此在梦境中黛安安排这两人成为亚当的对头，都是电影公司的高层，控制了亚当的一切，其中一个对亚当进行吐咖啡的侮辱，另一个牛仔则在深夜荒凉的庄园对亚当进行恐吓。还有在梦境中出现的那个电影公司神秘的幕后老板，其原形就应就是现实中的亚当，有着很大影响力的亚当。现实与梦境中主角的互换，满足了黛安的欲望。

第二类是敌人，包括：卡米拉、亚当、鲍勃、餐厅路人、无名氏女演员。

分析：

卡米拉。在现实中，卡米拉也是黛安的敌人，一是两者直接的竞争关系，由于卡米拉依靠后台的帮忙，获得了女主角的资格，这个后台，我猜测是亚当，亚当极有可能就是电影公司中的实权人，卡米拉透过与亚当的关系，使亚当给导演鲍勃施加压力，因此在不公平的竞争中胜出。所以卡米拉也成了黛安直接的敌人。二是卡米拉在感情上背叛了黛安，不但投奔到亚当的怀抱，而且还在晚宴上明显地与无名氏女演员有不同寻常的关系，就应是在那一刻，黛安下定决心买凶除掉卡米拉，这算是因爱成恨吧。亚当。现实中的实权者，不但从黛安身边夺走了卡米拉，而且在试镜时还透过不公平的幕后手段控制着导演鲍勃，使女主角落在卡米拉身上，也等于夺走了黛安的机会。因此在梦境中，亚当就成了一个可怜的导演，经济命脉、选角权力，全部落在别人手上。而且还被妻子背叛，就像现实中的黛安被背叛一样。梦境中的亚当妻子和清洁工情人，在现实中就应是存在的，从晚宴上亚当的一番话能够得知：“我获得了游泳池，她获得了游泳池工人，我就应还要给法官送一辆劳斯莱斯。”说明现实中的亚当是跟妻子离婚了的，并且透过与法官的关系，把财产全部留在自己手上，他妻子什么都得不到。黛安在现实中打击亚当的欲望，在梦境中得到了满足。另外，

梦境中的亚当在选角时的原形就是现实中的导演鲍勃。

鲍勃。一个导演，在现实中被电影公司控制，直接导致了黛安失去了参演女主角的机会。因此在梦境中，黛安把鲍勃变成自己一方的人，贝蒂姨妈的圈中朋友，一个能够让贝蒂实现梦想的导演，但是，还是保留了鲍勃现实中没有自主权力的情形，从试演的开始到结束，每个指令都要别人提醒。餐厅路人。现实中只是与黛安对视了一眼，但是却让黛安在买凶杀人后坐立不安，总是担心事情败露，担心这个路人发现了她与杀手的交易。因此，在梦境中，路人就变成了一个心理病患者，好像明白一些可怕的事（暗指明白买凶杀人的事），最后被餐厅后的乞丐吓死，在梦境中除掉了黛安的担忧。

无名氏女演员。在宴会中与卡米拉相吻，使黛安深受伤害，也成为了黛安的情敌之一，但是这种恨意就应没有很深，主要的恨意都放在亚当身上了。因此在梦境中，无名氏女演员变成了卡米拉，一个被内定的女主角，当然，赢得了主角，却赢不到导演的欢心，因为梦境中的导演亚当，与贝蒂有一见钟情的感觉，注意力完全没有放在卡米拉身上，而是全部放在贝蒂身上。

分析：

杀手。现实中的杀手拿着一本黑皮书和一把蓝色钥匙，这就应是印在黛安的脑海里的，同时，黛安在事成后担心事情败露，或许有很大程度上是担心杀手处理得不干净。因此在梦境中，杀手成了个蹩脚的杀手，为了那本黑皮书，杀了一个无名氏，而由于不利索，导致要继续杀害不相干的另外两个无名氏，最终还导致了警铃大响。黛安的担忧，在梦中完全展示无遗。乞丐。现实中的乞丐，可能是杀手的同党，因为最后蓝色的盒子就应是由他交到黛安手上的，蓝色盒子里就应是卡米拉身上的某一部位，是杀手证明已得手的证据，黛安在打开盒子后，就应是心理收到很大冲击，直接导致了最后的心理崩溃。所以乞丐在黛安眼中也成了很恐怖的人，因此在梦中，乞丐的样貌能够把人吓死。

餐厅侍者，现实中叫贝蒂，有着灿烂的笑容，梦境中叫黛安，是个在梦境中起到连接作用的关键人物。现实中，黛安可能会认为自己前途黯淡，甚至会沦为一个餐厅侍者，因此在梦中用了贝蒂这个名字。而在梦境中的侍者名字叫黛安，是连接到下一步梦境中的女尸的关键人物。

最后，关于黛安自杀前的幻觉，牛仔、姨父姨母都相继出现，其实是进一步说明了黛安心理的崩溃，即使连自己一方的人都成了可怕的催命人，无依无靠之下，黛安的精神世界完全崩塌，离开这个现实世界就成了最好的、唯一的选取。

弗洛伊德梦的解析的公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。其实再结合我们的一句古话“日有所思，夜有所梦”来解释就更加简单明了，不管梦境是如何的复杂、混乱、主角更替、地位交换、不可理喻，归根到底还是与现实中的真实情形和心理上的深刻记忆紧密相连的，有因才有果，梦境就是现实的变迁和延伸，就是欲望的释放。

⬮ 隧道观后感

雪崩、火山、大火、巨浪......等灾难，我都还历历在目，自然也是有黑暗面的，上一秒你还安安稳稳的躺在床上，下一瞬间，他便勃然大怒把你给摔下床，让你痛不欲生！

在阿拉斯加的雪崩，我了解什么才是真正的雪崩，他完全无法预料，每年平均就有30人死于雪崩，时速80英里！连想拍摄这个景象，都十分的困难。惊人的浪涛在冲浪界称为小牛海浪，当天气十分恶劣，小牛海浪上升到20英尺以上时，一些勇敢的冲浪勇士们，就会放下手边的事，来挑战自己的极限，不过小牛海浪他们更加的凶猛，以时速20英里的速度将他们给吞没于大海之中！

这些危险的奇景，在电视机前看的我们，都会觉得很壮观，但是那些亲眼目睹、亲身经历的人，并不觉得很壮观，而是觉得这是一场由恶魔领导的恶梦！

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《天道》由张前导演执导，由王志文（饰演丁元英）、左小青（饰演芮小丹）主演在20xx年上映的商战电视剧。

丁元英是一位商业意识超前，具有反叛精神和独立思想的先锋者。芮小丹是一位刑警，在丁元英暂住古城的时候与丁元英相识，二人由此展开了一段缠绵悱恻的爱情故事并掺杂商战戏份。

故事流水线不多介绍，下面针对笔者感兴趣的几个方面进行详细分析。

1.女人“形式逻辑”的属性

典型的形式逻辑是公孙龙的“白马非马”。形式逻辑侧重于形而上学，容易孤立的看待事物；辩证逻辑侧重于辩证法，会动态、平衡的看待事物。擅长辩证逻辑的人倾向于思考问题本质；擅长形式逻辑的人则会轻而易举对事物对错下判断。

不圈定范围仅以男女有别来讨论问题，会犯性别二元论的错误。将这句话回归到电视剧中，台词出处是芮小丹问丁元英“你怎么看待女人？说心底的那些东西”

丁元英：“女人是形式逻辑的典范，辩证逻辑的障碍。我无意摧残女人，也不想被女人摧残。”

笔者认为丁元英或一切男性笔下的女性都是以男性视角出发的。并非说男性视角让他们包含恶意，而是男性视角存在天然弱势，也就是男人只能看到——“男人面前的女人”。

丁元英的论断出自对前妻的判断，他观察到的可能是前妻在处理男女感情上的形式逻辑。

在处理男女感情上，采取形式逻辑在笔者看来并无不妥。

夫妻双方将各自的婚姻角色扮演好，可免去很多不必要的麻烦。否则女人婚后既要完成家务、工作还要辩证和独立以保持对丈夫的吸引力。为何不是老公时刻保持对老婆的吸引力呢？

对女性思维方式的指责向来是男人对自己失败感情找到的好借口~

白马非马：出自《公孙龙子》的《白马论》，是一种形而上的思维。

2.格律诗的杀富济贫

格律诗杀的是民族品牌乐圣公司的富，济了王庙村农民的贫。

杀富富不去，济贫贫不除。丁元英行动前一直在思考的是，杀富济贫能否取得实效。

资源、财富永远只掌握在少数人手里，真正脱贫的只有自己。人所在阶层的文化属性决定了人的格局，影响其社会资源占有度。

3.“强者文化”和“弱者文化”

丁元英认为，透视社会依次有三个层面，技术、制度、文化。小到一个人，大到一个国家、一个民族，任何一种命运归根到底都是那种文化属性的产物。强势文化造就强者，弱势文化造就弱者。

该观点实质上与第2点一脉相承，不必过多解释。

最后，用所谓辩证逻辑的观点看，文学艺术作品都是在表达自我，该剧观点具备创作者较强的主观色彩和比较浓烈的说服意味。思辩的同时，也充斥着夸大的氛围。但还是值得一看~

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近期，公司组织了我们观看了稻盛和夫老先生的-《经营之心》视频，在这之前只觉得他是个成功的商人，一个人创立了遵守这些并不复杂的准则，或许我们自己和我们的生活，都会变得更好。

在他的视频中有以下几点意义供大家分享

一、明确事业的目标意义

京瓷以"追求全体员工物、心两面的幸福，同时为社会的进步发展做出贡献"作为经营理念。事业的目的和意义以经营理念的形式明确表达出来。成功企业的发展，都不过是贯彻这一正确经营理念带来的结果。

二、设立具体的目标

必须设定每个月的具体计划，并向员工们说明和解释，让计划或目标与员工们共有。让大家有一个明确而具体的目标，就能凝聚合力，促使大家千方百计达成目标。

三、胸中怀有强烈的愿望

要怀有渗透到潜意识的强烈而持久的愿望。我们相信"境由心造",心中蓝图能成为现实。换句话说，"无论如何也要达成目标"这一愿望的强烈程度，就是事情成败的关键所在。

四、付出不亚于任何人的努力

一步一步、扎扎实实、坚持不懈地做好具体的工作。成功没有捷径，努力才是通往成功的光明大道。"努力"不是普通的努力，而是"不亚于任何人的努力"."不亚于任何人"这几个字，才是最关键的。不做这种程度的努力，决无企业今日的繁荣。

"以百米赛跑的速度跑马拉松，或许中途倒下，或许跑不动了落伍。与其参加没有胜算的比赛，不如一开始就全力以赴，即使坚持不长，也要挑战一下。一般我们会回答"我们尽力而为了".但是企业经营就是竞争，当竞争对手比我们更努力时，我们的努力就不奏效，我们就难免失败和衰退。仅仅是"尽了自己的努力"这样的程度，公司不可能发展。要在"血雨腥风"般残酷而激烈的企业竞争中获胜，获得成长发展，就必须是用跑百米的速度跑马拉松，这样的努力才配称"不亚于任何人的努力".

另外，还有一点很重要，"不亚于任何人的努力"必须每天不断地持续。千万不可忘记，任何伟大的事业，都是一步一步、踏实努力积累的结果。企业发展的要诀一点不难：认真做实事，一步一步、踏踏实实，持续付出"不亚于任何人的努力",精益求精，持之以恒，如此而已。

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有人认为，对于倪永孝来说，这样的结局应该是最好的了。

的确，身为龙头黑帮的老大，若故事以其逍遥法外作为结局显然不太合适；把其关进监狱终身监禁忏悔一辈子又不太符合他的气场。那么与其让他最后终结于其他各种死法，不如倒在自己亲弟弟怀中更让人欣慰些。

即便绝望、不解与悲凉瞬间占据了他生命最后的几秒，对么？

其实这样的结局究竟是好是坏属于见仁见智的问题。我认为的是，倪永孝的死本身就耐人寻味。

整个《无间道》系列都贯穿着灰色的调调。故事中每一个人都像一支在开始就已经离了弦的箭，控制不了去留与方向，只能按照既定的目标飞去。

黄志成说，世界不应该是这样的，所以他费尽心思想铲除黑帮。

韩琛说，他自己是一将功成万骨枯，所以最终逼死了阿孝成为了新一代的老大。

Mary说，做女人很简单，只要男人好，我做什么都行，所以她为了自己的男人冒死干掉了他的老大。

刘建明的信仰是Mary，于是因为这个女人他走进了无间炼狱。

陈永仁的信仰是警察，于是就算知道了是黄sir亲手杀的他老爸和哥哥，却仍然为他做着卧底。

倪永孝也一样。他的登场就是从找他的亲弟弟阿仁开始的。倪坤死了，当时他说，要通知所有的子女。所以，接手老爸帮内的事务和扛起整个家族的重任就成为了他余下生命的主题。

于是，当全家都沉浸在丧父的悲伤中时，阿孝第一个站了起来，这个外表温文尔雅，内心冷静沉着，狡猾，阴狠的男人，只用了买一包烟的功夫，就让手底4个老大之前反水的约定瞬间土崩瓦解。

片中每个人都接受着命运的安排，不曾回头。不同的是，在行走无间的过程中，阿孝想转弯了。或许是考虑到家族的未来，他想洗白自己的生意，走上正轨。于是在四年之后的同一天，阿孝刺出了最锋利的一刀：在昏暗的审讯厅里，证明杀父仇人的录像带就放在了黄sir和陆警官的面前，却直到表针走到了四年前的同一位置时，他才兵分4路清理了门户（除了诱杀韩琛），同时，他自己也站在了敌人的心脏面前，完成了最后一击。

与4年前一样，同样的轻描淡写，却是致命一击！

然而在这场无间炼狱中，人们何谈转弯呢？黄志成最后殉职了；韩琛被自己的小弟干掉了；Mary因为自己的男人被撞死了；刘建明挣扎着走出无间，却甚至精神分裂也没有如愿；陈永仁经过了3个3年的煎熬，最后只能呆呆地望着刘建明的背影。

所以，阿孝的这场困兽之斗也注定失败。当他正无限接近自己的目标，踌躇满志地去参加劳工体育回归宴为自己的政协参选铺平道路时，韩琛回来了，不仅毁了他抬头的机会，还把他的家人控制在了自己的手里，又将他拉回了这场无间之旅。

这一次，阿孝真正爆发了。4年为父报仇，2年光耀门楣，一共6年的精神支柱，顷刻化为乌有。在这间父亲生前常光顾的大排档前，阿孝用枪顶着韩琛的脑袋却始终犹豫要不要扣动扳机。杀了，泄了心头愤却难保自己的家人；不杀，那又能怎么样呢？悲愤瞬间在他的体内膨胀起来。

然而就是在这样的情境中，他自己首先倒下了。握着枪的手一甩，宣告失败。在这一刻，阿孝终于放弃了所有的抵抗，仇人不杀了，家人不救了，经历了长时间的战斗，任凭他平时多么理智锲而不舍，这时实在是筋疲力尽了。而他却始终没忘记还有一个亲人就在身旁，还想再看一眼自己的弟弟阿仁。可是当他翻出阿仁的听器器时，我想，真的是万念俱灰了。

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我始终认为，在这之前，阿孝就已经察觉到阿仁是卧底的事实了。因为当他收拾掉Mary的三个小弟，当着罗继和阿仁的面说“这次我给你机会，你要不要”后，转身就把罗继解决了。所以这句话应该是对阿仁说的。更何况，在杀罗继前，他是始终看着阿仁的。

也就是说，阿孝临死前并不是不经意间发现阿仁的听器器的，而是有意地去看一眼，阿仁，我已经不行了，那你是不是还在做卧底，会不会早已改掉来真正帮我。可惜再一次事与愿违。当阿孝最后抬眼看阿仁时，眼神间多少带了些不解与怨恨，仿佛心里已经问了无数遍“为什么”却始终没说出口。或许在这时，阿孝的世界才真正变成了灰色。然而即便这样，在他的大脑停止运转之前，阿孝还是把阿仁的听器器又默默地藏好了。

有人认为阿孝之所以不揭发阿仁，是因为他想让阿仁继续做韩琛的卧底伺机报仇。我不认同这个观点。因为最后阿孝中枪早就没了战斗意志去做这样的部署。他虽然对外人阴狠，()对家人却始终温暖。所以在生命的最后时刻，只是本能地要确保眼下这唯一一个有可能保住的亲人。

保住了亲弟弟，心里却还是悲凉的。所以隐约可以看到最后阿孝留了一滴眼泪。这一滴眼泪，却如倾盆大雨，流出了阿孝最后的感情，为他的生命画上了句号。

在《无间道2》里，有三个情节最精彩。一个是开始时阿孝稳住手下4位大佬，这是阿孝为了家人开始接管父亲事务的第一步，是他走向无间的开始；一个是阿孝决定做掉5位大佬，同时自己亲自去击毁自己的杀父仇人，这是他想要走出无间冲破牢笼的开始；最后一个是在大排档与韩琛对峙最终中枪倒下，这是他失败后的最后挣扎。而这三点，也勾勒出了阿孝的人生轨迹，进而渲染了他最后的死是多么得无助和令人叹惋。

这样的结局对于倪永孝来说到底算不算好？这就又回到了文初开始的话题。如前文所说，你始终找不到一个为他救赎的理由，那么就让他死在他重视的亲人怀里吧。可是有时事没有绝对的对错，人也没有绝对的好坏，在一个灰蒙蒙的世界里，每个人都是身不由己，推动自己走下去的大多是信念。阿孝为了自己的信念 ——家族和家人，隐忍却又奋不顾身地行走了6年，却最后还是倒在了光明的边缘，这其中的悲凉，谁可以体会呢？极乐空间观后感赢在中国蓝天碧水间观后感生死一瞬间观后感

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故事发生在生活在新西兰的一对华人夫妇身上，结婚第十五年，妻子罗芸(杨彩钰饰)猝然离世，隋东风(黄轩饰)带着内心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足迹的地方，重温了过去美好回忆，完成妻子遗愿，将妻子的骨灰分别留在了她最想“呆”的地方。在故事的结尾，隋东风回到北京，如妻子所愿，又重新拿起了笛子，养了一条像死去的“布鲁“一样的狗。

故事本身相当简单，尤其展现了隋东风对妻子罗芸的深情与无微不至的照顾。电影主要采用了倒叙和插叙的手法来讲述出，妻子离世、二人开餐馆、结识梅林娜、豢养“布鲁”、林太家的生活、二人相爱结婚、看鲸鱼，向岳父母报丧等事件。明地里以路线，实则以时间为线串联起全部情节。影片缺点在于情节之间联系松散，缺乏张力，故事本身欠缺矛盾冲突，依靠好看的画面，动听的音乐再辅以 “嘴上”功夫来吸引观众注意力，观影中难免让人打起哈欠。同时人物塑造单薄，缺乏立体感，主题不明确，勉强提溜出来两个主题：一个是”苦的是留下的那个人“——中年丧偶的悲痛，另一个是“开餐馆的那九年你都没吹过笛子，愿餐馆能够毁掉”——生计的操劳毁掉了生活的热情。当然，两个主题也都只是泛泛的点出来，缺乏有力支撑与深刻洞见。

影片的优点在于，精心设计过的优美镜头，展现了新西兰优美恬静的自然风光。深情款款的配乐，帮助人们更好的进入角色的悲伤。对戒指、鲸鱼、笛子、长椅等具有象征意味元素的巧妙设计，拨动观众内心琴弦。同时电影突显了三个小惊喜，杨彩钰的美颜，黄轩的演技以及徐帆的方言。

这部电影的好坏短长泾渭分明，显示出冯氏电影一贯的创作风格——对故事矛盾与人性挖掘的忽视，对视听元素与情感共鸣的高度看重。这些特点也决定和回答了为什么冯小刚的电影往往是票房得意，赛场失意。也说明了为什么冯小刚在名利双收后想要追求“艺术创作”却屡屡受挫。因为电影艺术的核心要义便是要在由矛盾不断推动的故事剧情中，对人性复杂而隐晦的深层纹理进行展现。可“美术助理“出身的冯小刚，没有受过电影专业的系统培养，未能经验并得到历代电影前辈遗留下来的，关于创作理论与实操技巧上的宝贵遗产。一切都依靠自己在行业的摸爬滚打，积累实战经验，依靠自己的聪明才智，总结出一套吸引观众的手段，从而靠着这一套票房手段从“低头哈腰”混到了“扬眉吐气”。

毫无疑问，在现实角度来评价冯小刚，他是非常成功的，贫苦出身，没有受到过良好高等教育，却依靠自己在电影行业的努力与实绩，成为中国当下最知名导演之一，成功跻身上流社会。成名之后，他也试图去进行艺术创作，对社会现实进行批判，从这些方面上来说，冯小刚理所应当得到人们的尊重与敬佩。只可惜“成也萧何，败也萧何”，电影票房在成就冯小刚的时候也将他的天花板给封死了，多年积累下的经验让他过于迷信“优美画面，动情音乐，卖惨煽情”能够带来的魔力。殊不知，一部电影的'思想深度才决定了它的高度，一切外在的形式最终都要为思想服务，颠倒主次后，只能是娱乐观众。这就要说到“匠”与“家”的区别，前者迎合观众，后者启发观众;前者显示出技巧娴熟的聪敏，后者蕴藏深刻洞悉的智慧;前者总是汲汲于追求，后者叹息兮求索。

冯小刚身上的矛盾太多，大家对其人品与作品评价也都趋向两个极端，这一切的根由或许能从其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影评《抱歉，我无法赞美〈芳华〉》中对冯小刚的性格进行了分析，已无我置喙的空间了，详情大家可前去一观。以下引该文的一句话。

时常都感到冯小刚的诚惶诚恐与自相矛盾。就像他经常语出惊人，但又常常很快认怂，内里其实异常谨小慎微，胆怯又不安。”

最后进行总结，冯小刚的成功与局限无不透露出其所处时代的特征，重“感性”而轻“理性”，重“利”而轻“义”，国家与经济一路高歌猛进，留下了一群胆怯而又不安的个人。

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《天道》是一部由陈可辛执导，王菲、陈奕迅、张曼玉等人主演的电影，讲述了一个关于人性和命运的故事。以下是我的观后感及心得：

首先，我认为这部电影非常震撼人心。它通过讲述一个中国农民的故事，揭示了中国社会中的许多问题，如贫困、不公和剥削。电影中的主人公李清波是一个贫穷的农民，他勤劳勇敢，但最终还是被社会所抛弃。他的命运充满了坎坷和不幸，但他从未放弃对美好生活的向往。这部电影让我深刻地感受到了命运的不公和人性的脆弱。

其次，我认为这部电影非常感人。电影中的主人公李清波经历了许多艰辛和困难，但他从未放弃对美好生活的追求。他通过自己的勤劳和努力，最终克服了困难，过上了幸福的生活。这部电影让我深刻地感受到了人性中的勇气和坚韧。

最后，我认为这部电影非常具有启示意义。电影中的主人公李清波的命运告诉我们，无论你身处何地，无论你有多么努力，你最终的命运都是由社会和上天所决定的。因此，我们应该珍惜自己的时间和生命，不要追求过多的权力和利益，而是应该追求自己的梦想和幸福。

总结起来，我认为《天道》是一部非常震撼人心、感人至深的电影，同时也具有非常深刻的启示意义。它让我们深刻地感受到了人性的脆弱和坚强，也让我们认识到了社会和命运的不公和决定性。

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