小品卖拐观后感（锦集十二篇）

小品卖拐观后感（锦集十二篇）。

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今年陪家人看了一点春晚的节目，总体感觉是用心了，质量上去了，跟我们国家追求经济社会的高质量发展相契合。整体节目的主题是十分正能量的，演员是大众喜闻乐见的，形式是多种多样的。我看的几个节目里，印象比较深的是那个叫《大扫除》的小品，而这个小品里印象最深的一点就是，那篇题为《为大扫除叫好》的800字心得体会。

办公室的小文员，并没有去参加那次大扫除，他的直接领导让他凭想象来写一篇文章，而且还要如临其境、生动形象。这个情节也是很多现实的映射，是一种真实的写照。不去一线、不去现场，能写出接地气、真实感、画面感强的东西吗？答案是不能。

真实是新闻的生命，试想一下，连新闻现场都不去的记者，能写出真实可靠的新闻吗？这样的新闻能让读者放心吗？有时候，即使到了现场，都不一定能写出真实可感的文章，更别说连去都没去的。

真实同样也是调研报告的前提和基础。调研报告比新闻要难写的多，一篇好的调研报告，其价值是不可估量的。而调研报告最基本的还是真实，写得东西必须真实可靠才行。如果只是电话里听别人讲的、书面上看别人的汇报、网络上参考同类话题，甚至是自己凭空想象出来的，这样的调研没有丝毫价值，因为它的前提已经被否定了。

除了真实之外，调研报告更重要的是深刻、切中要害，提出合理化的意见建议，还要能看到问题在解决过程中的困难。这里面需要总领全局的思维，需要实事求是的精神，也需要破除桎梏的创新思维。好的新闻是有影响力的，可能会吸引一批游客，也可能吸引一笔外资；好的调研报告是有战斗力的，可能会扫清一个地区发展的顾虑，也可能会推动一个产业提档升级。

有人看出，《大扫除》这个小品中，有对官僚主义和形式主义的批评。比如拍领导马屁，比如在领导面前坐凳子要坐三分之一等等。这些都是老生常谈了，没什么新鲜的。新华社发表的《连续四年！春晚为形式主义官僚主义画像》中提到，“喊口号、装样子、下表面功夫、做官样文章......人民群众对形式主义、官僚主义深恶痛绝。”

画像不是不行，更重要的是如何解决问题。是从上到下发文件，以形式主义来纠正形式主义？还是空喊口号，那官僚主义来约束官僚主义？这是个值得深思的问题。我觉得最重要的还是个度的问题。一个事物没有形式行不行，不行；形式太过行不行，也不行，那就是形式主义了。领导需不需要被尊重、需不需要有威严，需要，没有威严就没有号召力；如果威严过头了，不管是别人给抬过头的，还是环境使然，或者自己没有把控好自己，都会成为官僚主义。

有些身上带有官僚主义气息的官，也许自己都意识不到自己身上的官威。其实这也无可厚非，再聪明有自制力的一个人，如果长期处于被别人的赞美、支持、肯定当中，久而久之也会失去自己的判断力。所以，权力必须关进制度的“笼子”。受制度约束，就能造福人民；脱离制度的约束，就是洪水猛兽。

自爆问题，自我揭丑、揭短，并不是坏事。知道自己错在哪，就为停止犯错提供了前提；知道自己落后在哪里，就为下一步找出路打下了基础。比如《问政》类栏目，从狭隘的角度看，是媒体找茬，给被调查的单位增加了工作量，但从长远和全局的角度看，及时发现、找出问题，会避免在错误的道路上一错再错。起码会全力终止当下的错误，尽最大努力挽回损失。

小品《大扫除》中有两个字，我觉得说的很恰当，“格局”。不管是做人、做事还是做官，都应该全面考虑、通盘规划，多为别人想一想，多为将来想一想，不能光想着自己。有些东西我们现在“虽不能至”，但也应该“心向往之”，这是理想，也是一种精神动力。

人活着，应该有一些自己的主见。不能因为别人的一两句否定的话，就放弃自己的理想和追求。做一件事、实现一个目标，如果怕遇到各种困难和阻力，又担心别人的冷嘲热讽，那就干脆不要做了。如此前排狼后怕虎、畏首畏尾，即使行动了，也将半途而废、一事无成。

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《开往春天的幸福》这个节目给我留下了很深刻的印象，道尽人间现实，却仍向阳乐观。

开篇的场景是我们中国最骄傲的中国速度--高铁。主线人物呢是一对已经分手半年的情人，一个是列车乘务长，一个是飞机空姐;一个在天上飞，一个在地下跑，两个人相隔很远啊。其实分手在大家看来是会发生的事，但开篇的对话却让我感受到他们仍挂念着对方，只是有着遗憾。

接着第二个人物出现了，是一对小年轻。女生跑进来大哭生气，说她老公不记得他们的结婚纪念日，这个场景似乎也是非常常见的。

第三个人物--杨迪扮演的一位在外漂泊的人儿下一站等待老婆的深情男儿。虽然他和他媳妇有着反差萌，但这也成为了一个有趣的笑点。他买的站票，而他给他媳妇买的却是坐票，并且提早等待给媳妇准备惊喜，可是戏剧性的一幕来了--辛苦赚钱买给媳妇的戒指丢了，幸运的是后面找到了，媳妇也来了。

一见面就是异口同声地说你猜我给你准备了什么惊喜?而媳妇见了他买了戒指给她，第一反应就是，太贵了，浪费钱。突然有一句话在我脑海出现有你在身旁，一切都无所谓了。

节目的最后，三对恋人都各自圆满，一个完美的结场。

一个好节目就在于既反映了现实，也给人们传达了一种美好情感。

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关键词： 喜剧小品《卖拐》 话轮转换 理论框架 定量分析

一、引言

小品，就是小的艺术品。广义的小品包涵很广泛，狭义的小品泛指较短的关于说和演的艺术，最为代表的是喜剧小品。我国喜剧小品起源于20世纪80年代初，它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点，形成了自身独具一格的特质：短小精悍，情节简单，幽默风趣，雅俗共赏，针砭时弊，内含哲理。［1］赵氏小品在中国小品界独树一帜，深受广大群众喜爱，其原因除了演员高超的演技外，其别具一格的语言更是不可忽视的因素。本文试图从话轮入手，分析2001年中央电视台春节联欢晚会中赵本山的喜剧小品《卖拐》中的精彩片段，探讨其中的话轮转换、人物刻画和喜剧效果，以帮助读者更好地欣赏此类节目。

二、话轮转换的理论框架

话轮转换模式（turn-taking system）最早是1974年美国一些学者提出的，他们中的代表人物是萨克斯等人。他们发现话语的组织是被某种机制所控制的，而这一机制就被称作话轮转换模式。它的提出旨在研究话语是怎样开始、怎样结束的；话题是怎样建立、发展、变化的；人们是为什么如此安排自己的对话的，等等。萨克斯［2］研究指出对话的一个基本特征就是，说话者和听话者的角色不断转换，却很少出现重叠或冷场现象。因为对于一个自然对话，我们脑子里总会有合作原则的模式：问题期待答案，建议期待同意或否决，命令期待被执行等；同时，我们也遵守一些礼貌原则：我们不应打断别人说话，不应一个人说得太长，应该对他人的话语做出反应，应该对他人的反应进行合作等。然而，这些并不意味着所有的对话都准确无误地遵循了这些原则。事实上，我们的对话中存在许多变异，如一个人独占话轮现象，打断现象，答非所问现象等。话轮转换模式及其变异现象在文本中是有目的的（Short，1996）［3］。小品中，为了揭示人物间的关系和描述人物的性格，作者会设计不同的话轮转换模式，这种模式在上下文中体现了其特殊的语用含义。

为了以下分析样本方便，我设定剧本中出现的任何一个话语（utterance）都是一个话轮，并试图从以下几个方面研究小品中的话轮转换模式。

1.话轮控制和话轮长度（topic control and turn length）

在小品文本中，谁向谁说话，谁打断了谁，谁又被打断了是很常见的现象。说话者很可能打断另一方面而控制话题。一般来说，总是控制话题的那个人的性格是最显著的，这对分析人物性格是很有用的。一个角色说多少话可以显示他在戏中的分量或是突出他的性格。一般来说，主要角色比次要角色的话长（Thornborrow，2000），［4］但是，任何一个角色如果他想说或有目的性的要说，他也有可能说很多。我同意一些学者的看法，为了便于分析，按照字数计算话轮长度也许是一个较为科学和可行的方法。

2.话语打断（interruption）

根据Sacks（1974）提出的话轮分配规则（turn-allocation-rule），话轮转换通常出现在话轮过渡关联位置上（transition-relevance-place），即某个话轮可能终止的位置，否则，即属于故意打断话语的现象，［5］打断现象有很多种理由。在小品中出现的打断或重叠现象多是作者别有用心为了凸显人物性格或增加幽默感而出现的。

3.话轮类型（turn-type）

关于话轮类型，为了便于分析，可以简单地划分为发话（the initiative turn）和反应（the responsive turn）。一般来说，发话和反应相加应该就是话轮数。因为正常的对话一般都是以你说一句我反应一句的方式存在。

4.话题转变（topic change）

话题是人们谈话的基本点。对话通常是由一个话题转向另一个话题组成的。萨克斯指出对话中本来进行得很好的谈话会从一个话题转向另一个，而一个话题下又会有子话题出现。这种话题的转变有时顺理成章过渡（有时是为合作原则、礼貌原则去继续谈话；有时是因为故意转变以逃避现有话题而提起另一话题）。

5.副语言特征（paralinguistic features）

用表情、动作、姿势、手势、沉默和语调等副语言特征控制话轮在小品中也是很常见的，因为观众在听的同时还要观赏。其实任何一种副语言特征的出现，就说明了这个角色占有了这个话轮，因为他已引起对方的注意并期待对方的反应。［6］

三、对语料话轮转换的定量分析

从2001年到2006年，赵本山一起表演了《卖拐》、《卖车》和《功夫》三个小品，由于三个小品属于连续性的，因此被称为“赵本山三部曲”。有不少人认为，赵本山等表演的三部曲是有史以来最成功的小品，本文以其中的《卖拐》为语言素材。在该小品中，赵本山扮演一个擅长利用忽悠人来骗人上当购买东西的东北乡下人，高秀敏扮演他的媳妇，而范伟则扮演倒霉的受骗者。本文选取了范伟上场后的那部分为语料，该部分语言对比鲜明，能够生动地展现人物形象，推动剧情发展，制造幽默效果。

样本的话轮转换分析结果

该部分共有话轮145个话轮，赵本山占有最多的话轮数69个，话轮的平均长度也最长为20；范伟51个话轮，话轮平均长度为15；而高秀敏有25个话轮，平均长度只有13个字。根据Thornborrow（2000）的观点，一个角色说多少话可以显示他在戏中的分量或是突出他的性格。一般来说，主要角色比次要角色的话长。这样就可以看出，在整个小品中赵所扮演的“大忽悠”是名副其实的主角。而且通过话轮类型我们也不难发现这一点。在该小品中赵发话最多，有时候还是连续发话：

例1：

赵：站下，非常严重。

高：啥呀？

赵：太严重了。

范：说啥呐？

赵：呵呵，没你事儿。

高：什么玩意，严重啊？

赵：应该告诉他，不告诉这病，危险，没事儿，我这看出点问题来……

范：神神叨叨的，你可真是。

赵：就这病发现就晚期！

范：你怎么回事你啊？大过年地说点好听的！怎么回事儿！

赵：别激动，看出点问题来，哎呀，说你也不信。

范：你得说出来我信不信呐，怎么回事儿啊？［7］

在这段对话中一直是赵控制着话轮，他用欲擒故纵的方法想吸引范的注意力。他的每句话都只说了几个字，而且对他人的提问不闻不问，只顾说自己的，但他每一句话都切中要害，最终成功地吸引了范，让范一步步落入他布下的天罗地网。这样，一个奸商的形象就跃然纸上了。范发话和反应的话轮数相当，其中在询问自己病情和治疗方式时发话次数最多，而且话轮长度也相对加长。这表明他已经从刚开始的半信半疑到彻底相信赵的话了，彻底被忽悠了。这也从侧面反映了范的憨厚、老实的性格。高的发话数明显高于反应数，而且她的打断次数也是最多的。

例2：

高：好腿给忽悠瘸啦！

高：哈哈哈哈……

高：老头子咱这是好腿……

高：那拐不是――［8］

第一处和第二处高打断话轮是在当她发现范走起路来真的一瘸一拐的时候，她很震惊，因为那条腿本来是好腿，而三和四处是因为她觉得赵在撒谎，试图纠正。本来她说的话都是真的，但对于已经被忽悠得迷迷糊糊的范来说，这已经变成了：“你这是坑我！你怎么这样呢？我就纳闷了，同样是生活在一起的两口子，做人的差距怎么这么大呢？”这是这部小品里面的经典台词，也成功地引来了观众雷鸣般的掌声，达到了幽默效果。同时高扮演的大忽悠的媳妇的形象也变得鲜活了。她内心朴实善良，戳穿丈夫的谎言，但没有达到效果，反而增强了整个小品的喜剧效果。通过分析我们还发现，赵的话题转换有8处，而两人均没有这种话轮：

例3：

赵：先不说病情，我知道你是干啥的！

赵：停！你鞋没毛病吧？

赵：腿好能撵上么？你鞋多少钱一只？

赵：要什么自行车呀？要啥自行车？［7］

当赵成功得吸引了范的注意力后，他没有继续说关于病的事，而是转换了一个话题猜起了对方的职业；当范相信自己腿瘸了之后又将话题转移到了鞋上；当范说自己钱不够时，赵又借机提到了自行车。经过这一分析我们不难发现赵是一个心思缜密、经验老到的忽悠高手。可见，频繁的话轮转换对推动情节发展、塑造人物性格起着关键的作用。在本小品中赵的1次和范的3次副语言特征都很好地起到了刻画人物性格和制造幽默效果的作用。

四、结语

基于以上分析讨论，我们发现，定量的话轮转换分析对喜剧小品有一定的阐释力。分析结果表明，对话轮的控制，话轮转变，话轮打断，以及副语言性特征都有助于塑造人物形象，刻画角色性格，并推动剧情发展，增强小品的幽默效果，增强作品的艺术性，而且这种定量分析结合语境和上下文更能说明问题。

参考文献：

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小品，就是小的艺术品。随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。本文通过对赵本山在联欢晚会上的四个小品――《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。

二、语用预设理论

预设（presupposition），也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性（constancy under negation）和可取消性（defeasibility or cancellability）。否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。

三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生

1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：

片段一

崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱改改规矩，这回大叔您先说。

赵本山： 昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去。谢谢！

片段二

宋丹丹： 他就是～～～ 主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会向我暗送秋波呢！

……

宋丹丹： 秋波就是秋天的菠菜

当观众们欣赏到这三处时都爆发出一阵阵笑声，原因就在“昨天，今天，明天”、“秋波”和“家用电器”含义的理解上。在片段一中，崔永元口中的“昨天，今天，明天”含义为“过去，现在，未来”，他是想让大爷和大妈回顾一下过去，评说现在，展望未来。但是大爷大妈却理解为“昨天，今天，明天”这三天做过，在做和将要做的具体的事情。这里医疗之外的答案造成了幽默的效果。在片段二中，一般情况下，大家都会将“秋波”理解为“媚眼”，但意想不到的是，大妈将“秋天的菠菜”简称为“秋菠”，恰好与“秋波”同音。如此一来，又造成了理解上的偏差，跟人们的预想不一样，打破了常规，产生了幽默的效果。

2.事实预设与喜剧小品中幽默语言的产生。事实预设（factive presuppositions）是指交际双方在交流中预先肯定或否定的一些事实情况，他常常体现为一个或一组表征具体事实的经验命题，是一些本已就存在的事实，无需语境的加入。事实预设还可以分为两类：一类是有认知或已知的实情触发的预设，另一类是由情感实情触发的（这类情感涉及到说话人对事实的情感态度）。下面我们结合小品《卖拐》和这两类事实预设来探讨一下小品中的人物是如何利用事实预设来制造幽默的。下面分别是赵本山，范伟，高秀敏的几句台词：

赵本山：就这病发现就是晚期。

范伟：大老板有骑这个出来的吗？

范伟：大姐啊，那这咋早没发现呢？

在小品《卖拐》中，赵本山对着范伟说：“就这病发现就是晚期”。这句话的预设就是“范伟生病了。”范伟一听这话就急了：他本来认为自己是没有生病的，可是赵本山这么一说，自然将这句话的预设设定为“生病了”。发话者在这里仅仅利用了一个词就预设了听话者生病的“事实”，无论是真是假，言语交流的发展方向始终是按发话者的言语一如来进行的，才会产生幽默的卖拐的效果。

再来看看范伟的这句话“大老板有骑这个出来的吗”。“这个”指的是自行车。这句话的预设便是“大老板不会骑自行车出来”。这里的幽默效果在于：第一，通过反问句来否定赵本山的说法“你是做生意的大老板”。范伟并没有直接否定而是通过反问句，答案可想而知―因为“大老板不会骑自行车出来”，所以“我不是大老板”。说话人通过反问句预设了“大老板不会骑自行车出来”的“事实”，进而反驳了听话人的结论，让听话人自己推断出答案最后达到“以子之矛，陷子之J”的效果，从而达到幽默的效果。高秀敏这句尽管也是疑问句，但触发幽默的机制却和范伟的不一样。

四、结语

在我国，语言类节目中的小品已经成为春节联欢晚会中的必不可少的节目，由语言产生的幽默在小品中占有重要的地位。本文主要介绍了预设的概念、预设的特性和种类。从存在预设和事实预设两个方面出发，分析了在喜剧小品中，他们都是如何透过语言来引发幽默的。预设理论是语用学中一种重要的语言学理论。不论是在小品中，还是在日常生活中的交流，语用理论的运用随处可见。探讨喜剧小品中幽默语言的预设，更深层次地了解幽默产生的原因以便更好地运用预设来制造幽默。因此，在小品创作中适当地运用预设可以增强小品的喜剧效果。

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关键词： 幽默 合作原则 赵本山

一、引言

幽默作为一种语言艺术，在生活中几乎随处可见，总是让我们舒心一笑。幽默是一种巧妙的创造性的语言，它用曲折、含蓄的表达方式使人领悟。百度百科上对“幽默”的定义是：通过影射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中揭露生活中的讹谬和不通情理之处。

二、Grice的合作原则

合作原则（cooperative principle）是Grice1967年在哈佛大学的一次演讲中首次提出的，合作原则要求人们在言语交际中持合作态度。它包括四个范畴，即数量准则、质量准则、关联准则和方式准则。

1.数量准则（quantity maxim）：尽量提供对方所需信息量，不提供冗余信息。

2.质量准则（quality maxim）：只讲真实的话。

3.关系准则（relation maxim）：所讲的话要有联系。要保证你说的每一句都和目前所进行的谈话是关联的。

4.方式准则（manner maxim）：讲话要简练，清楚，有条理。

合作原则是使会话正常、顺利进行的基础。在大多数情况下，人们在谈话中是恪守合作原则的。但是在现实生活及文艺作品中，人们并不总是遵守这些准则。有时出于某种交际目的，或为了表达特定的意义，人们往往会有意无意地违反这些准则，从而产生幽默风趣的效果。

三、赵本山小品中的幽默分析

赵本山小品语言最突出的风格是幽默。赵本山的小品中的幽默正是通过违反合作原则实现的。

1.对数量准则的违反

例1 范伟：你说这话可有点超速啊，神州八号该不会是你吹上天的吧？你再……再……吆喝我真把你手机给没收啊！

赵本山：大兄弟，人心都是肉长的，我家里没米没粮，好多天揭不开锅了！您就可怜可怜我吧！

范伟：你当我是三岁小孩吗？不开锅你天……天天下馆子啊？（赵本山小品――《卖手机》）

在赵本山的小品《卖手机》中范伟是一名保安，赵本山是一名卖手机的商贩，范伟威胁赵本山再吆喝卖手机就把他的手机没收，赵本山没有直接回答是否还再吆喝卖手机，间接地做出了回答，希望范伟放过自己，让自己继续卖手机，博取范伟的同情，这属于信息冗余，违反了数量准则。

2.对质量准则的违反

例2：高秀敏：这满大街都是腿脚好的，谁买你玩意啊？

赵本山：你废话，不卖了，做这副拐又搭工又搭料，一天一宿没睡觉，不做不赔了么？

高秀敏：哎呀，那这满大街都是腿脚好的，能卖出去吗！

赵本山：你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！（赵本山小品――《卖拐》）

赵本山的小品《卖拐》是大众所熟知的一部作品，在上述台词中高秀敏质疑赵本山能不能在大街上卖出去拐，因为高秀敏认为大街上人来人往，大家的腿脚都是好好的，这是卖不出去拐的。赵本山以他自知是虚假的话来回答高秀敏：“你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！”赵本山回答的不真实性创造了喜剧效果，也就是一种幽默的表现，从而违反了质量准则。在这里赵本山就是通过违反质量原则达到幽默效果的。

3.对关联准则的违反

例3：崔永元：今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱先改改规矩，这回大叔您先说。

赵本山：昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢。

（乐队奏乐）

赵本山：挺简单。

崔永元：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。

宋丹丹：前天，前天俺们俩得到的乡里，谢谢。

崔永元：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是昨天、今天、明天。

赵本山：是后天？

崔永元：不是后天。

宋丹丹：那是哪一天呢？

崔永元：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个一一回忆一下过去想，再评说一下现在，再展望一下未来，您听明白了吗？（赵本山小品――《昨天、今天、明天》）

在赵本山的小品《昨天、今天、明天》中小崔所说的“昨天、今天、明天”是抽象的概念，小崔是想要让他们两位谈一谈他们过去的经历，现在的生活和对未来的展望畅想。黑土和白云故意将“昨天、今天、明天”具体化，黑土说：“昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天回去，谢谢”，小崔解释说自己不是指这个“昨天、今天、明天”，而是往前说，白云却说：“前天，前天俺们俩得到的乡通知，谢谢。”他们的回答和小崔想要表达的问题是相互矛盾的，根本毫不相关，出人意料，和人们的心理期望值不同，由此产生幽默。黑土和白云的回答塑造了他们憨厚、质朴、纯真的农民形象。

4.对方式准则的违反

例4：牛群：（笑）请大叔详细描述一下鸡下蛋之前的情况。

赵本山：当时没有征兆，那是不可能的。当时这个鸡，心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨“有蛋不下又憋得慌，于是乎……

宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋让别人说去吧。

牛群：大叔大妈，它把蛋下哪儿了？

宋丹丹：问你呢，到底下哪儿了？

赵本山：它当时心里挺有压力，不好意思，他就溜达，来到了鸡窝跟前，不能。又来到了鸭笼跟前，也不行。然后实在憋不住了，就找了个狗窝把蛋下了。（赵本山小品――《》）

在赵本山的小品《策划》中牛群询问鸡下蛋之前的情况，但是赵本山唆唆，没有直接回答鸡下蛋之前的情况，顾左右而言他，竟然从鸡的心理角度来说，还牵扯到大公鸡、鸭子、大鹅，跟它好过的小母鸡，甚至还说到鸡的称谓，说话不简要，没有条理。之后牛群询问鸡把蛋下在哪里了，赵本山还是没有直接回答，首先说了一些无关紧要的话，最后才说鸡把蛋下在了狗窝里。这直接违反了方式原则，从而达到幽默效果。

四、结语

从合作原则的视角对赵本山小品的幽默进行了剖析研究。赵本山的小品言语幽默特点鲜明，风格独特，具有淳朴生活化、俏皮直接化、机智诙谐化、形象地域化等特点（李海英，2003）。本文讨论了由于合作原则的违反所产生的幽默，让我们更加清晰地认识到幽默的产生，同时提高自身的幽默水平，让自己变得更加风趣幽默。

参考文献：

[1]佟燕飞。合作原则与小品《昨天，今天，明天》中的幽默互析[J].英语广场・学术研究，2013.

[2]朱神海，金玲。合作原则的违反与幽默的产生[J].南宁师范高等专科学校校报，2004.

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亲情，大概就是“你养我长大，我陪你变老”的感恩与孝顺吧。

在短片中，让我感触最深的唯有那个在洗浴中心的老阿姨的一番话：“我的儿子一米八五大个，在美国工作，每年都带我和他爸去旅游，长得可帅了，只不过……他不在了。”

父母生我们养我们，好不容易盼着孩子长大了，他们却也老了；好不容易盼着孩子有了好的生活，他们却越来越孤单；好不容易等着孩子可以孝敬他们了，他们却走了……那还不如，宁可自己一生碌碌无为，但却能让父母笑颜常现。

长大后，逐渐与父母间有了距离，要妈妈对我们唠叨，我们嗤之以鼻；在爸爸说想我们时，我们不以为然。但我们不知道，妈妈的唠叨是对我们表达爱的方式，爸爸难说出口的想念挂在嘴边，那我们是有多久没有好好陪过他们？

现在，我上学基本一周回家一次，在妈妈接我回家后，爸爸总是能准时打来电话，问我累不累，想吃什作文么。而妈妈在我挑灯夜战之时催促着我早点休息，紧接着，便是唠叨与批评。但其中他们所表达的爱，我能感受得到。

短片中，她说：“每次在我离开家前，我都会给父母一个大大的拥抱，然后亲他们一下，虽然一开始会不好意思，但以后，他们也会慢慢适应，像现在，我妈总是主动地把脸伸过来。”中国父母，或许就是这样不善言辞却在背后默默付出一切。而在小时候，如此自然的动作随着我们长大，它却越来越难以做到。别担心，我坚信，在父母心里，我们仍是那个当初被他们抱在怀里，抑是牙牙学语的娃娃；他们也还是当年那个年轻有旺盛精力的自己。

现在，爸爸把我送到学校，我不顾忌别人的眼光，伸出手人这个顶天立地，把无限温柔给我的男人一个大大的拥抱。所以，我和爸爸，不是朋友却胜似朋友。

对于我来说，乖巧懂事，好好学习，就是我爱他们的方式，也是做好一个子女的方式！

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剑侠客：喊啥大忽悠，今天出来卖这玩意，别叫我艺名行不行？

玄彩蛾：毛头他爸。

剑侠客：恩

玄彩蛾：要我说这个鬼将就别卖拉！

剑侠客：因为啥啊？

玄彩蛾：这满大街都是带金刚的，谁买你那玩意啊？

剑侠客：你废话，不卖了，打这个鬼将又洗超66又打书，一天一宿没睡觉，不卖不赔了么？

玄彩蛾：哎呀这满大街都是带金刚的，能卖出去嘛！

剑侠客：你还不了解我吗，还管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过的挺好，我给他忽悠分别了。今天卖鬼将，一个好金刚我能给他忽悠空善那去

玄彩蛾：哈哈，你可拉倒吧。

剑侠客：信不信？

玄彩蛾：人家好好的金刚你就能给人家忽悠垃圾了？

剑侠客：你看吧这是我的强项。

玄彩蛾：我还不知道你那强项，毛头他爸可有意思了，听说人家买房子上人那卖家具，听说人家过剧情上那卖金疮药，听说人家PK上那卖高品3J药，听说人家-------

剑侠客：别说了，这个叫市场，抓好提前量！

玄彩蛾：你那提前量也有打失误的时候

剑侠客：这鬼将打失误了，

玄彩蛾：听说有头老虎是RMB战士开始冲级，高价收书打了这个鬼将，结果人家升高了，直接带上了啸天虎，这鬼将没卖出去，哈哈哈~~~~呵呵呵~~~哎呀

剑侠客：别着急，今天我就鬼将卖出去

玄彩蛾：那这满大街都是带极品金刚的，谁买啊？

剑侠客：媳妇儿，今儿个咱们专门找个带金刚的卖给他，看看我大忽悠的能力。

玄彩蛾：那你这不是骗人嘛？

剑侠客：愿者上钩，懂么？帮我在世界上打广告

玄彩蛾：我不会忽悠，你自个整得了。

剑侠客：看我眼色行事，好不？哎，来人了，喊~~~~~

玄彩蛾：啊，鬼了哦，鬼了，鬼了哦，鬼了，鬼了，鬼了，鬼了。

逍遥生：我说你瞎喊啥啊，你知道我是不是FC的啊

剑侠客：喊这

玄彩蛾：这啊！这

剑侠客：这有啥啊

玄彩蛾：鬼

剑侠客：连上

玄彩蛾：这有鬼了这有鬼了

逍遥生：恩？怎么回事？哪有鬼啊？

玄彩蛾：不是，他是鬼

逍遥生：你是鬼啊？

剑侠客：你啥眼神，我长的和糖糖似的，那么帅能是鬼嘛你驱啊

逍遥生：你们到底是怎么回事啊？

剑侠客：啥事儿啊，你多管闲事儿~~~~~

玄彩蛾：我们俩是两口子，在这玩呢。

剑侠客：呵呵呵，没事儿玩呢！

逍遥生：这两口子，快帮战了，在这装鬼吓媳妇儿玩。哎呀！！

玄彩蛾：不卖拉

剑侠客：别点FF~~~非常严重

玄彩蛾：啥啊？

剑侠客：太严重了。

逍遥生：说啥呢？

剑侠客：呵呵没你事儿

玄彩蛾：什么玩意严重啊？

剑侠客：应该告诉他~~~不告诉这样，危险~~~没事儿，我这看出点问题来，媳妇儿不让我说，你也不能信，你走吧，没事儿~~~呵呵~~~没事儿~~~走~~~

逍遥生：神神叨叨的~~~你可真是

剑侠客：这要PK就是见小白

逍遥生：你怎么回事你啊？快帮战了说点好听的！怎么回事儿！

剑侠客：别激动说出点问题了，说了你也不信

逍遥生：你得说出来我信不信啊，怎么回事儿啊？

剑侠客：先不说啥事，我知道你哪个门派的

逍遥生：我是干啥的？

剑侠客：你野外的野猪

逍遥生：啥？

剑侠客：那是不可能的。

逍遥生：废话，野猪有带金刚出来的嘛？

剑侠客：在镖局工作。

玄彩蛾：你咋知道他每天50镖呢？

剑侠客：他身后的天兵没寿命了，是不是镖局的？

逍遥生：那~~~你说我是镖局干啥的

剑侠客：专送菩提的彪（镖）师。

逍遥生：哎？

剑侠客：是不？

玄彩蛾：哎呀，你咋知道他专送FC呢？

剑侠客：脑袋大，脖子粗，不是FC的就是野猪！~~~~~不是，是FC的不？

逍遥生：哇~行行行~~算算算你猜对了。

剑侠客：别算，是不是？

逍遥生：啊，呀呀呀，是，是。你刚才说怎么的我，说什么又严重了，又是晚期，那是怎么回事儿？

剑侠客：你能信嘛？

逍遥生：我我我！~~我信，

剑侠客：在最近一段时间内，你感觉没感觉到你在擂台PK老输，跟过去不一样了。你想，你使劲想，真的。

逍遥生：我没觉着，我就觉着我5雷杀不掉人了~

剑侠客：对了，这不是主要问题。你知道你为什么用5雷不能杀人了嘛？

逍遥生：为啥啊？

剑侠客：是你的宠不能攻击到人了，5雷的任务就重了

逍遥生：那是哪只宠啊？

剑侠客：不是芙蓉，不是金刚

逍遥生：律法啊？

剑侠客：对头

逍遥生：不对，我律法没啥大毛病。

剑侠客：上擂台！上擂台！没病上擂台！走。

逍遥生：行行上擂台上擂台上擂台

剑侠客：停！你宠修没啥毛病吧？

逍遥生：有啥毛病啊？

剑侠客：防御高攻击底？

逍遥生：我按标准跑的先功在防

剑侠客：对头，就是你的律法有病，有时候不出善恶。

逍遥生：没那个事儿！我律法要是有时候不出善恶，那对面的就告诉我了

剑侠客：对面的告诉你那你还PK么？谁像我心眼这么好哇，我给你试试。你信不信，你律

法来打我，能打多少下打多少下，我防御，好不好？信不信？律法绝对有病，来打我。

（逍遥生律法打了20多下）

剑侠客：停！都3次没出了

逍遥生：是没出啊

玄彩蛾：哎他咋不打你了呢

剑侠客：没蓝了呗

剑侠客：有没有毛病？

逍遥生：有毛病

剑侠客：在去擂台试下。别控制继续用，别控制继续用！用！用用用用！不用看上面的图好不？打我啊，一点一点就不打了，打

（逍遥生的律法又打了20多下）

逍遥生：哎呀！哎呀！哎呀妈啊

剑侠客：你打

玄彩蛾：好律法给忽悠垃圾了

逍遥生：什么玩意你说啥？

剑侠客：看见没？我媳妇儿都看出来了，说你律法早该放生了。

逍遥生：大姐呀，那这早咋没发现呢？

玄彩蛾：早你没碰见他，你早碰见他早垃圾了

剑侠客：她的意思就是早就给你发现问题了

逍遥生：大哥这个是怎么回事呢？

剑侠客：别着急，你呀，小时候杀过变异律法BB

逍遥生：没有啊，我只杀过变异灵副BB

剑侠客：他老公来给媳妇报仇了，不知道了吧。后来你的职业对你很不利，你以前不是FC的是HS的，老JJWW老JJWW律法就烦你了轻着兵解，重者见小白，晚期就是删号。

逍遥生：大哥那你说怎么办呢

剑侠客：换鬼将啊

逍遥生：换鬼将？

剑侠客：请坐~~~换完鬼将，你的腰不酸了，腿不痛了，PK也有劲了，我当初，一个老牛看出来我律法有毛病，她就心疼钱，不叫我换，最后~~~挂了

逍遥生：哎呀哎呀哎呀我的妈啊，哎呀哎呀这么严重呢？

剑侠客：我见多少次小白了。

玄彩蛾：你别在扒瞎，你见小白不是因为去勾引别人老婆，被她老公杀掉的？

剑侠客：有鬼将我能被杀嘛？你律法多少钱买的？

逍遥生：那个~~2000W

剑侠客：2000W啊？正好一个鬼将钱

逍遥生：那要在哪买带精心的鬼将啊人家都打掉了啊

剑侠客：这个啊？

玄彩蛾：这不是嘛，把这个1技能的鬼将就卖你

剑侠客：你说啥呢？过去，卖啥啊，卖了我用啥BB，女人抠，送他不就完了嘛？

逍遥生：别呀

玄彩蛾：不卖拉？

剑侠客：别说话了行不？交易！

逍遥生：呀大哥！哎呀！大哥，我不能白要，我得给钱

剑侠客：我知道你性格，女人要钱，你也磨不开不给，你要脸，你这么说我不要就等于瞧不起你是不？我还得要，给一半，1000W

逍遥生：哎行行行

剑侠客：我告诉你多给我我跟你急

逍遥生：哎呀大哥！大哥那个什么~~~~我把点卡卖了一共才800W

玄彩蛾：你就拿着吧，够买个水缸的拉。

剑侠客：要什么金刚要啥金刚

逍遥生：哎呀，对对对

剑侠客：你怎么这个样子呢

玄彩蛾：我没说要金刚啊你说的要金刚

剑侠客：见笑了哦，这媳妇我也管不了，这就跟别人要金刚。

玄彩蛾：我没说要金刚

剑侠客：以后不带你去烧双了

逍遥生：大哥你别生气，我觉着我大姐这话说的有道理，我以后天天就带这个精心鬼将了，基本就告别金刚了

玄彩蛾：不行，不能要人家金刚大兄弟他这是坑你呢

逍遥生：你这是坑我，我就纳闷了，同样是生活在一起的两口子，做人的差距怎么就这么大呢？

剑侠客：兄弟交易

逍遥生：大哥啊缘分啊

剑侠客：别激动以后PK保证你场场赢

逍遥生：那个大哥我啥也不说了

玄彩蛾：你这么做是不是有点过分了

剑侠客：过啥分啊他还要谢咱呢

逍遥生：谢谢啊

剑侠客：走找个刚刚杀完飞升的把这金刚卖了!!!!!

⧈ 小品卖拐观后感 ⧈

随着春海开场舞，20xx年的联欢晚会终于和我们见面了。节目在一片团结、和谐的气氛中不断的进行着主持人任鲁豫、李思思、康辉、朱迅、尼格买提出现在了舞台上，迎接他们的是阵阵掌声。江西吉安分会场，新城中心广场灯光闪烁，主持人张宇、尹颂出来了，阵阵欢呼声震耳欲聋。

乐曲过新年环绕在我的耳际。我们又进入了吉林长春分会场，长春主持人杨帆、张泽群向我们献上了真挚的问候，解放牌汽车多台连接在一起，构成了一个大型的汽车舞台。美妙的太阳照边疆歌曲播放起来。广东深圳分会场上出现了我们喜爱的主持人杨帆、庞玮，伴随着音乐花开南国为我们诉说了深圳这几年的众多变化由岳云鹏，孙越演出的相声妙言趣语中，丛不念丛，而念双人床;W念大包油;瓦字中有千字，明明不是字，却在这里念千瓦;亼不念亼，并且不念单人床，而念好寂寞由李易峰、朱一龙带给我们的青春跃起来伴着歌曲的可不是舞蹈。而是体育运动打篮球。尚大庆、李文启、黄晓媚、佟大为、杨紫、王自健、孙茜、李阳给我们带来了有趣的小品站台唤醒了无数人民的笑声。

春晚虽然结束了，但，美好的20xx年我们有了更多的追求，更多的期待，千言万语汇成一句话：愿我们的祖国在20xx年更加强大!

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